《菊次郎的夏天》觀后感（通用10篇）
細細品味一部作品以后，能夠給我們不少啟示，為此需要好好認真地寫觀后感。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編為大家收集的《菊次郎的夏天》觀后感，歡迎大家分享。
《菊次郎的夏天》觀后感 1
這是一個下著小雨淅瀝瀝的秋季夜晚，本該帶著些許惆悵，卻因為看完這部日本舊片《菊次郎的夏天》，而使一切變得十分歡快，似乎連臺面上的蝴蝶蘭也跟著久石讓那歡快動人的音樂旋律跳起舞來了。
這是一部關于夏天，關于成長與童年，關于人與人之間毫無雜質的情誼的電影。
一個游手好閑，欺善怕惡，斤斤計較，裝腔作勢，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個木訥內向又極盡孤獨的小男孩一起踏上了去看媽媽的旅途。
在這部影片中，除了主角，那些各色各樣的路人所刻畫的形象也深入我心，好心的賓館服務員，熱情的情侶，周游各地的詩人，面惡心善的飛車黨，他們與這“一大一小”也都是萍水相逢，或者讓他們搭順風車，給予幫助；或者一起結伴玩耍，歡聲笑語。
在得知媽媽改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個孤獨無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來了一個天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現保護他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現，但他沒有放棄，他不停的搖著，因為天使之鈴象征著希望。
在結束尋母之旅后，這“一大一小”又開始了新的旅途。他們兩個在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實上非常動人，兩個生活本沒有交集的人，卻陰差陽
錯的一起結伴而行，兩顆孤獨的心在路上互相慰藉，簡單純粹，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。如果說我們的社會讓你覺得黑暗并且冷漠，那是因為在這個物欲橫流的時代，人性善良的一面被埋沒，人與人之間的情義蕩然無存。這部片子或許能讓我們重燃希望。
可能因為與小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的'媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠遠看了一眼就離開了，但那個眼神飽含深情，讓人深思。之后可能是出于內心深處希望補償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。他們讓夏天美麗風情充滿感染力，歡快得可以洗滌我們的心靈。
在蘆葦從中的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，帶著陽光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無邊的大海，是充滿歡樂的蔚藍色。閃爍的星空，是讓人遙想未來的馨香溫暖。影片中的夏日景色，無可挑剔，讓我們親近自然，親近人心。伴著這些美景，在配上輕松歡快的音樂，人與人之間真誠純粹的情感，無不打動著我，讓我感覺生活中隨處充滿希望。
他們在夏天里相伴，笑得很開心。小男孩度過了一個難忘的夏天。菊次郎也度過了一個難忘的夏天。
影片最終又回到了開始的地方，終點亦是起點，在這個夏天的旅程里，他們出發，經歷，然后他們各自成長，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢。
《菊次郎的夏天》觀后感 2
周末飯后，跟家屬看了部電影。她和我一樣，還沒看過《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是達成了一致。認真進入觀影前，兩人固執地想體驗藍光畫質。由于來回不服輸地測試了好幾次，導致最開始的幾個鏡頭反復播放，記憶尤其深刻。
跟隨那支旋律，圓臉寸頭的男孩沿著花壇以奔跑出場，天真爛漫，手腳有些不協調。單眼皮，條紋衫，背包上面的一對翅膀，好像是天使的象征。男孩想去愛知縣找媽媽，在無親人陪同的情況下，鄰里一個沒有正經職業的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在賭場把旅費揮霍一空。晚上，男孩沮喪地站在焼き鳥屋外，而在里邊，混混正面無表情地吃著廉價烤串。…這時，如果不是一個面相猥瑣的光頭男子試圖誘拐男孩，劇情也許就推動不了了。幾分鐘后，林間深處，西裝革履的光頭被混混教訓了一番。混混順走了光頭男的錢包，帶著男孩去了一家度假賓館消遣。（總之，絕不會坐火車！）
幾個溫馨詼諧的活動后，錢又用完了。沒有了旅費，兩位主角只能依靠好心人的順風車，一點點向愛知縣靠近。然而當男孩終于站在了向往多日的屋前，卻發現媽媽已經重新組建了家庭。…背過身，男孩奔跑離去。老混混若有所思，原來他曾經也是被家庭“拋棄”的孩子。為了安慰男孩，他不改粗魯語氣地，向一位機車壯漢要來了冰藍色的天使吊墜。在海邊，混混把天使交給了男孩，男孩牽住混混的手，他們回家去了。
整部電影中的幾個奔跑鏡頭是引人注目的。一是開篇，二是見到媽媽，三是兩位主角造成交通事故之后。在這幾個場景中，男孩對老男人的熟悉與信任是在不斷增加的。同樣，盡管老男人總是表現出一副昂首天外的無賴形象，包括在‘全心全意’對待男孩的過程中，也始終擺脫不掉他不負責任的品質，但他用自己認為是關切的方式，耐心地關切男孩，循環往復，悄悄讓彼此的聯結萌芽。即使是粗野蠻橫，毫無章法，觀眾卻不能對這個老男人的形象完全地討厭起來，也許還有人感覺到他性格當中的詼諧之處。
人物描寫的重心，似乎也是傾向老混混一側。我們逐漸了解到，他不僅是個經光陰洗煉的'社會邊緣人，也（曾）是一個受過傷的男孩。他代表著現在的他，也代表著童年的自己。男孩的經歷，是他的經歷。男孩的沉默，也是他為保護自己，而不愿表露出的一部分。相比較下，主角男孩的神情總是無辜的，單純得沒有太多起伏。他的主動性，總是以沉默的方式展現。除了提出想借暑假的空隙去愛知縣找親生母親，男孩更像是一個旁觀者，默默贊同，不直接表明立場。像接納自己那樣，接納老男人的決定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的鄉間風景，同時也是他施展想象力的樂園。他的想象力，在老男人的言行中，神態中，扮演中具象。兩個在主流社會中不占據顯要位置的人，在幾個流浪人的陪伴下，度過了一個“沒有意義”的夏天。
看完電影，有些疲倦。一個簡單的故事，但總覺得這里那里，是不是表現得過于理想。電影中對成為“棄子”的社會成因未作任何交代，大概因為它的主題就是流亡，就是逃離社會，在流亡中，體驗親情和歡愉。
《菊次郎的夏天》觀后感 3
周日午后，陽光透過徐徐搖擺的白色紗簾滲進房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比往常更好聽。書桌上有點凌亂，凌亂之中比較顯眼的幾樣東西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透明玻璃壺泡出的茶，還有今天早上剛剛看過的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。
很久沒有在一部影片中這樣放肆笑過了，不由地想起另一個人，王家衛。看過《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來他也能監制這樣無厘頭的影片。看《菊次郎的夏天》，崇尚暴力美學的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同時卻被感動著。
這是一部關于成長的電影，劇情的開頭或稍顯荒誕，但不可否認《菊次郎的夏天》是一部展現童年的成長，記錄生活的腳印的佳作，面對正男找尋母親的`腳步，菊次郎在電影中反而更像個小孩，輸掉了所有錢的他，被迫只能徒步和正南一起找尋他的母親，令一顆夏日本浮躁的心，沉靜并被這個平凡的故事所感動。
這是一部關于童年的電影，一部關于成長的電影，關于夏天的電影。”“一個不快樂的中年人，不希望看到一個不快樂的小孩子。是因為想起自己不快樂的童年，還是因為什么？”很多人起先都以為那個木訥內向又孤獨的小男孩是菊次郎，后來到結尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。
很多人對菊次郎的定位是不準確的，稱他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報的小市儈、見人就橫的混世魔王,等等。其實,他只是一個不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行動稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像個長不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那個游手好閑的大叔，在幫正南找媽媽的過程中，到底學到了什么，我不得而知，反正這個夏天即是正南的，也是菊次郎的。
在不斷成長中破滅。而此刻他們小心呵護的，也許是正郎，又或者是曾經同樣年少的自己。如果每個如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會是另外一個菊次郎，其他三人亦如此。
《菊次郎的夏天》是北野武創作歷程中最具自傳性質、最富溫情的一部作品，相對于從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發自內心的感動，影片情節設置、細節呈現、色調處理、鏡頭運用和配樂均別具匠心，彰顯了影片與歐美公路電影不一樣的美學魅力
不管怎么樣。那年所有一般大小的菊次郎們都已經長大了。他們2004年了。成功了，失敗了。上了大學之后罵娘，跺腳，泡網吧，詛咒一切考試，戀愛了，失戀了，然后伸長脖子等待2008年。不僅僅因為2008年很奧運，最重要的是他們就要了。
幸福，有時候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我們不應該因為趕路而錯過欣賞沿途的風景。影片帶給觀眾的感動，不僅僅是路上的點滴，更多的是，我們會在影片中看到那些自己曾經逝去的歲月，自己曾經錯過的風景。
《菊次郎的夏天》觀后感 4
今天重看了一次《菊次郎的夏天》，這部總是有意無意回憶起的電影，真心讓人難以忘懷。第一次看大概是兩三年前，而為何會看這部電影卻得益于五年前曾有個同事的微博名字叫菊次郎的夏天，當時我只是覺得這個名字好奇怪而留下了印象，卻沒想到的兩年過去了還能想起，后來某然一次機會在網上看到介紹才知道這原來是一部電影的名字，不太接觸日本電影的我卻突發好奇心想要看看到底是怎樣一部電影能讓我這同事如此喜歡的借來當網名。
在看此片之前，我不認識北野武，更不知道誰是久石讓，但這部電影卻讓我深深的記住這兩個好基友。先來說說電影，理論上來說，這是一個正南找媽媽的故事。正南是一個小學三年級的小男孩，在他還未有記憶之前，爸爸死于一場車禍，從小跟著奶奶一起生活，至于媽媽，用奶奶的話來說是為了他在很遠的地方工作，正南只要好好讀書，長大了就能見到媽媽。無父無母，唯一的奶奶為了兩個人的生活每天都忙著工作，在這樣環境中長大得正南，性格木納，內心孤獨，在所有小伙伴都期盼的暑假來臨時，他卻怎么也開心不起來，看著所有人都跟著父母去鄉下或者海邊游玩，無奈之下拿著球來到球場，才發現暑假沒有足球班，日漸偏西的下午，正南小小的身影在偌大的球場里，顯得如此孤獨和寂寞。
只有兩個人的居住的房子本來其實不大，卻因為每次都只有正南一個人和房間正中那張放奶奶每天離家之前為他準備好的飯的桌子而顯得特別空曠，安靜的只有吃飯的聲音。我們或許可以想象以往的暑假正南是怎樣度過的，但這一次，他決定出發去找那個從未謀面也沒有任何記憶的媽媽，拿著抽屜里媽媽唯一的一張照片和曾經的郵寄地址出發了。
出發路上碰到奶奶以前的鄰居阿姨和她老公，阿姨不放心正南一個人去那么豐橋那么遠的地方，讓自己老公陪著一起去。這位看起來吊兒郎當不務正業的先生，卻欣然前往，總覺得有點不對勁，果不其然他那里真心想要陪正南，只不過是為了老婆給的五萬日元差旅費和難得的自由。懷著這樣目的先生，自然不理會正南，拿著錢又去找女人，又去賭車，最后輸的連車費都沒有了，還把輸錢的責任怪罪于正南。
這個中年大叔，一點也不靠譜，他一事無成不務正業，只會虛張聲勢，一副見人就橫的痞子態度。他莫名其妙，覺得出租車費太貴，趁著司機上廁所的時候想著為啥不自己開，然后悄悄把車開走。他小氣，因為別人不同意他搭車而偷偷用石頭砸壞對方擋風玻璃。他是非不分，悄悄把旁邊人口袋里吃得東西用橘子換了，還裝著若無其事。他蠻橫不講理，在嘉年華里強行用石頭打下小熊然后逼迫老板用三千日元買回去。他奸詐，為了搭能有機會搭便車，故意在路上砸釘子破車胎。這位大叔真可謂劣跡斑斑，一無是處，但路途艱難囧事百出身無分文后，他卻沒有反悔，而是真心的是要帶著正南去找媽媽。
來說說這位先生和他的妻子。影片開頭通過兩人簡單的對話得知，他媽媽在他很小的時候就和人私奔了，而他妻子的媽媽到目前為止已經嫁了三次了，兩人都是從小就失去了母親的關懷，孤獨的長大，母親在這二位的口中一直是個忌諱，是個深扎的痛楚。或許正是為此，這位妻子才會既賠了老公，又搭進五萬日元，好心的來管這樣的閑事。
一個孤獨的中年大叔和一個孤獨的小男孩，就這樣踏上了找媽媽的旅途。 1999年的日本，到處都是秀麗的田園風光，自然又樸實的景色，讓人總是禁不住懷念曾經那些純真的美好的`鄉下。一路上，他們遇到猥瑣的基佬，面善又好心的酒店服務員，性格迥異的情侶。當終于到達目的后，先生卻在門外徘徊了許久，或許他是在想敲門后要怎么說才還是，又或許他因為曾經自己也有過這樣的經歷而猶豫，此刻卻看見一個女人呆著一個小女孩和一個出來了，后面還有個男人。正南當然認出來了這就是相片中的媽媽，發現他得到來顯得如此多余，于是轉身離開。小男孩哭的稀里嘩啦，大男孩一臉木然，卻淚在心中。看著傷心的正南，先生的心里的感情特別復雜，糾結了很久在走出很遠以后，他讓正南在這里等著他再回去一趟，此時的他憤怒無比，想要敲開門去質問一下這位年輕的母親為何要拋棄年幼的正南，卻最終還是放棄了，蠻橫的從兩個傻乎乎的二流子青年手里搶了一個天使之鈴回來騙正南說是媽媽搬家離開前留給正南的禮物，說只要搖響風鈴天使就會出現。正南半信半疑的試著搖響風鈴，卻什么也沒有出現，不放棄的搖了好多次，明明是自己編來的幻化，先生卻很若有所思很認真的看著天使之鈴，或許他的心里也和正南有著一樣的盼望。這個旅途的到目前為止對正南來說都是不太愉快的，一個不靠譜的大叔，和已嫁為人婦又有了小孩的母親，此刻的他不僅孤獨，還很傷心。
回家的路途里，一個不靠譜大叔，一個流浪詩人，還有兩個偉二流子青年，四個素不相識的人，為了能讓正南開心起來，耍出很多花樣，各種無厘頭的游戲，真是讓人忍俊不禁。這四個智力都稍微有些不太正常的大男人，或許都是被社會邊緣化了得角色吧，才會有閑心這樣肆無忌憚的打鬧。看似傻的傻呆得呆，但卻都有著一顆最純真的心，這或許才是沒有任何偽裝最真實的人性本質吧。送人玫瑰手有余香，在為正南度過一下美好夏天的同時，他們四個也彌補了自己曾經確實的童年夏天。
回程的途中，可能是受到正南的影響，先生突然鼓起勇氣想要去看看自己的母親。破落的養老院，他看見母親不合群的獨自坐在窗邊，目光呆滯的看著外面，他沒有靠近，退回去站在外面，透過玻璃看著母親，她的臉上寫滿了孤獨和落寞。他好不容易鼓起的勇氣，終于還是支撐不了相認吧，幾十年的感情缺失，又怎能彌補，好久不見，不如不見。他匆匆的轉身離開，想要把心里的酸楚和落寞藏起來，甚至不愿和胖老一同回去，一路無話，回去后又獨自一人在摩托車旁呆了許久，或許他終究還是原諒了母親，然后才釋然的又開始各種無厘頭的逗正南開心。
終于，回到了東京，正南也已經開心起來，臉上有了童真的微笑，在分別得時候，正南突然叫住先生問他得名字。"菊次郎。快滾吧。"對，這正是先生的口氣，此刻你才恍然大悟，原來他才是故事的主角，其實他并沒有一開始表現出來的那么不堪，他只是一個內心沒長大的的孩子。
北野武的這部電影感動了我許久，還不得不說的是貫穿整個電影始終的插曲summer,久石讓的作品，一首讓人歡欣雀躍的曲子，一聽就有夏天的味道，特別喜歡。每次看完這個電影，我都好想像讀書時候一樣每年都有個暑假，我要開著車去美麗的地方流浪，過一個美好的夏天。
《菊次郎的夏天》觀后感 5
今天給大家帶來一部日本電影《菊次郎的夏天》。
《菊次郎的夏天》這部電影由日本導演北野武自導自演，由岸本加世子、吉行和子、細川典江、大家由佑子、磨赤兒等人參演。關口雄介飾演小學生正男，電影中反復出現的主旋律音樂《Summer》由久石讓作曲并擔任音樂總監。故事講述了武田（菊次郎）叔叔在夏天暑假到來之際帶著正男去愛知縣豐橋鎮看望母親的故事。一路上發生了很多的故事，也經歷了不少曲折，可是到了正男母親的住處看到她已改嫁有了新的家庭時，正男的心理難過極了，在返途中菊次郎想盡各種辦法安慰傷心難過的孩子，給以正男心靈和情感上的慰藉。
這部電影的配樂很美，鋼琴和提琴的呼應，一唱一和，美妙的音符仿佛在心間流淌。為電影增添了很多色彩，無疑這部電影的成功和電影音樂是密不可分的。
正男翻看家中的相片，想起了自己父親母親。他父親早已去世，他收拾好書包帶上了母親的相片，去愛知縣豐橋市找尋自己的母親。他跑出家門的背影電影的主題音樂再次響起，鋼琴優美的旋律，正男漸行漸遠的身影仿佛他已經不再是一個孩子，他飛奔的腳步和鋼琴樂曲的節奏讓整個畫面更具有律動感。他在路上遇到了一群搶他錢的孩子把他圍住，還好被武田叔叔和阿姨過來為他解了圍。武田的妻子讓他帶著正男去找他的媽媽，武田叔叔在送正男去找他媽媽的路上拿著妻子給的錢去賭博了，結果錢全部都輸了。他把正男身上的2000日元也要來了買了自行車賽。他問正男買什么號？正男說6號和3號。沒想到意外的是竟然中了一萬七千六百六十日元。第二天他們又去買賽車，這一次劇情的設計沒有直接中獎，因為他們有了資本，怎么的也得消耗一些，押了好幾次都沒中，總是在中獎的邊緣徘徊，讓人內心激動不已，心里預想著這次到底能不能中，這次到底能不能中，觀眾也有一種心理期待。叔叔又對正男給以鼓勵，希望他能夠再次猜中贏得大獎。結果他們把錢又都輸了。
武田叔叔帶著正男去找媽媽打了一輛出租車，劇情的設計非常有意思，出租車司機半路上去上廁所，叔叔一看打滴費很貴，他不怎么會開車，也將就著把出租車給開走了，好像一個喝醉了酒的人駕駛著這輛車，等司機上完廁所出來，無奈地看著漸行漸遠的自己的車被開走了。這里的戲份設計還是挺有意思的。
正男和武田叔叔搭了好心的青年情侶的車去往媽媽所在的城市，這對青年情侶送了他們一程，在下車離開的時候，鏡頭語言對離別的表達有其獨到之處，明晃晃如鏡子般的車輪上映襯了兩個人的身影，車子緩緩開動，兩個人的身影伴隨著車輪的轉動而旋轉，然后是一個車漸行漸遠的鏡頭，別有一番深意，讓人覺得意味深長。正男和武田叔叔兩個人在路邊又想了很多辦法搭順風車，可是都沒有成功，于是兩人就決定步行，走了好長一段路程。他們又想了辦法把釘子放在路中間，想著有人壓到爆胎了，他們就過去幫忙，然后就可以載他們一程，他們就這樣坐在路邊靜靜的.等啊等啊，開來了一輛車沒有壓到，于是他們又把釘子調整了一下，果真一輛車開了過來壓到了釘子爆了胎，把握不住方向，跌到了路邊的田野里，兩個人見狀趕忙跑了。路上又搭了好幾趟便車。
當他們到了正男媽媽住的地方，卻看到她的媽媽改嫁和別的男人在一起一家三口過著幸福的生活，他的媽媽出門送現任的丈夫和孩子，正男遠遠地看到此情此景，心里十分的難過，他趕緊轉身扭頭離去，淚水忍不住涌出眼眶，一路上眼中含著傷心難過的淚水，內心久久不能平靜。此時的電影音樂響起，起到了烘托和加深情感的作用。武田叔叔帶著正男離開的時候那漸行漸遠的身影和電影音樂鋼琴的旋律讓人覺得更加意味深長。
武田去養老院看自己的母親那一段，電影音樂響起，他隔窗望著自己銀發蒼蒼的母親時，眼神中蘊含的情感都藏在了心里，同樣也讓人覺得意味深長，這份對母親的情感在深心里蔓延。開來，此時此刻的他只想一個人靜靜地呆一會兒。
最后一鏡正男和武田（菊次郎）分開那一幕鏡頭語言看著孩子跑過一座橋漸行漸遠，橋底下一艘船駛過給人留下了深刻的印象，電影音樂的烘托更是讓人覺得具有無限的“詩情畫意。”離別也充滿了深深的情感和不舍，也就是在離別這一刻正男才知道一路陪伴他的這位叔叔叫：“菊次郎。”因此整部電影從總體上還是在講菊次郎怎樣陪伴孩子去看媽媽和電影的名字貼切吻合，在去找鄭楠的媽的時候和返回的時候都用了很多的戲份表達了他對孩子一路的關懷和愛，有時甚至簡單粗暴，但正男都看在眼中。他對正男的關愛讓孩子孤單的心靈生出無限的溫暖，也帶給觀眾的心里無限的溫暖。影片雖然結束了，但是美妙的電影音樂旋律仿佛還回響在耳畔……讓人回味無窮。
《菊次郎的夏天》觀后感 6
當我看完這部電影的時候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子。《菊次郎之夏》確實是一部很不錯的片子，能讓人在搞笑的環境中體會到溫情，正如老師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子。”
這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實這部片子故事老套，但表達方式很新穎。而且，在不經意間，給人很多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開始看這部電影的時候，跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去。可是，當真真正正看懂它的意思以后，你會發現，這是一部很好的電影。
當影片開始的時候，是平淡無奇的，開頭的時候我幾乎看不下去。低沉郁悶。人物不好看，情景也不好看，而小男孩也不是一看就讓人覺得可愛的人，那個男人更像是一個地痞無賴，這樣的出場實在是讓我提不起興趣。想著北野武的生平，他曾經是日本80年代相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個性的。接之沖著老師之前說的話，我想就這么一個通俗的主題他是怎么表現的，我繼續看了下去。
影片講述的是說一個男人陪一個小男孩找媽媽的過程。男孩一直都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽一直在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當他得到媽媽的地址時就迫不及待的要去尋找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，解救他的是“祖母的朋友 。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個男人。而這個男人平時是一個無所事事的，甚至有一點無賴的.人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。
影片以小孩的暑假為線索，分為８個段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個標題出現時有關系題旨的實拍畫面，色彩絢麗，動作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調。像 祖母的朋友 先以此點名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個交代，然后就是北野武演的菊次郎出現，他和正男一起踏上了尋找母親的長路。還有 可怕的老頭 ，說的是正男遭到一個老頭的騷擾，很搞笑。也表明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風鈴”中充滿了不可名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的風鈴,給正男帶去了安慰。在小孩的心里再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風鈴”是那么的讓人動容。
在影片的后半段充滿了笑料，被北野武的搞笑技術折服。在北野武細膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實則蘊涵著深厚的溫情，當正男找到媽媽，但發現媽媽已經有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個野外，陪著他玩。影片后半段充徹著游戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復。當片子接近尾聲時,菊次郎去看了他自己的媽媽.他沒有進去,只是遠遠的看著媽媽,好像還有一點不好意思,這就是最真實的親情。想想平時我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的,任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭。
《菊次郎的夏天》既是一個尋找母親的過程,也是尋找自我的過程。菊次郎在幫助正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關懷，在結尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄托著北野武的理想，他是孩童時代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領著這個孩子，告訴他：童年應該是這樣快樂的。
正男在不同的段落里共做了四個夢，影片以不少的篇幅詳細描繪了他的夢境，甚至用超現實的夸張筆法，這四個迥異的夢體現了正男的成長和心態的轉變。從在賭場，到可怕的老頭，一直到叔叔跌落樓梯中的勇敢的為菊次郎去買藥，展示了正男慢慢成長的過程。
片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子充滿一種兒童畫的風格，北野武是在借助兒童的視角來看這個世界，它的情緒是一種兒童的情緒，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現的溫情，從而審視自身童年時期，想起童年的快樂。
《菊次郎的夏天》觀后感 7
每到夏季，蟬鳴無邊無際，是哪部電影頻頻勾起你美好的回憶。
對我而言，我會毫不遲疑地回答：《菊次郎的夏天》。
觀看這部電影的初衷并非來自于他人的推薦，而是無意中聽到了一段鋼琴曲，午后的太陽、若有若無的暖風、蟬鳴、鳥叫，一切都是那么的平靜、舒服。這就是我當時心里的第一感受，至今難忘。此后，我了解到有一種音樂叫久石讓，那段鋼琴曲叫《Summer》。也了解到了另一個北野武，那個叫菊次郎的老男人。
這是我不曾想象的，因為第一次知道北野武，是看《大逃殺》，是為了看藤原龍也。結果，我的影視世界里自此便多了一個名字——北野武。對于一個觀眾來講，當電影看多之后，便會對電影人尤其是導演，形成一個粗略的印象，或者說給他貼上相應的標簽，比如說起昆汀，就會聯想到非線性敘事、暴力美學、話癆等；星爺意味著無厘頭，是喜劇之王；而宮崎駿更是童年、純真的代名詞。諸如此類，所以北野武在我心中長久以來的印象是暴力、血腥、殘酷。
而《菊次郎的夏天》打破了這種印象，在溫馨的氛圍下，北野武那一貫的黑道氣質反而顯得可愛起來。故事很簡單，一個游手好閑、霸道蠻橫的老男人，或者說一個大男孩，帶著一個與奶奶相依為命、內向靦腆的小男孩去找媽媽，還沒正式出發便將所有路費輸在賭馬上了，然后便踏上了一段相互慰藉的夏日之旅。直到結尾，那醍醐灌頂的一問一答，直擊心靈。
小男孩問：“先生，你叫什么名字？”
“菊次郎，滾吧！”
如果簡單地用搞笑來形容這部電影，是不對的。影片情節充滿了片段性的幽默，但無不彰顯了溫情，那時的人心就如夏日陽光般透徹、灼熱。我本以為小男孩正男會如愿見到他的媽媽，可當他到達目的地，看見的卻是另一個溫馨家庭中的媽媽，他明白了，他轉身走了，這趟旅途的意義仿佛徹底湮滅。
那么，他們在路上所遇見的那些人呢，暴走族，又或是旅行作家，這些看似無所事事的人，是否心中曾經也有一個目的地，結果卻發現他們各自的目的不再重要，甚至毫無意義。所以，他們能夠體會到正男的哀傷，竭力地做一些在我們看來很無聊的事情去安慰正男，同時也是對他們自己的慰藉吧。
果然，這才是北野武啊。盡管沒有槍殺、切腹等血腥黑暗的鏡頭，盡管說要讓觀眾看到活下去的'力量，但他仍然要告訴你，人生未必是全程燦爛的，或許這已經是北野武最大限度的樂觀了。
影片中，北野武飾演的菊次郎安慰正男，雖然沒有媽媽陪伴，但天使始終在你身邊。我想，這話也是菊次郎對他自己說的吧，在這段旅程中，他陪伴著正男，而正男仿佛也是陪在他身邊的小天使。要知道，菊次郎也是從小沒有父母的。這趟旅途，是屬于正男的成長之路，又何嘗不是他的。
在人生的旅途中，太多的歡樂并非來自我們夢寐以求的東西，而是你所偶遇的陌生人帶給你的些許溫暖。脆弱、短暫卻充滿希望。
只有看到最后，你才知道為什么會叫《菊次郎的夏天》。
《菊次郎的夏天》觀后感 8
我以前對日本電影關注不夠，究其原因，部分是民族主義情結作祟，部分是日本電影給我的印象是冗長瑣碎，節奏慢，不像歐美電影那么節奏明快，讓人目不暇接，而且因為不懂日語，我們只能看字幕，不像歐美電影，至少還能聽懂一部分英語，心里安慰自己看電影也是學英語的一種形式，減輕看電影是虛度時光的愧疚感。
我知道的日本電影導演只有大名鼎鼎的黑澤明和宮崎駿，其他的都不知道。我知道的電影（電視）演員只有高倉健、三浦友和與山口百惠，其他的也不知道。關于日本影視界，我的知識結構好像非常陳舊。和我一樣的人，在中國估計不會少。我們掌握的關于日本的知識不多。盡管馬克思主義最早是從日本傳輸到我國的。
這兩年，因為陪孩子看電影《千與千尋》，我開始逐步看起日本電影來。前兩天，我們又看了北野武導演的《菊次郎的夏天》，因為這是孩子幾次提到的影片（個人年度目標是希望陪孩子看30部電影，去年差不多完成了，今年到目前，看了兩部）。這部電影1999年公映，幾乎是20年前的片子了，因為是經典電影，看起來還是覺得很有意思，覺得耐人尋味。之前，我對北野武的知識等于零，所以不知道《菊次郎的夏天》中那個像二流子一樣的家伙就是大名鼎鼎的導演、演員北野武，我心中對北野武說：失敬失敬，原來您就是北野武。
《菊次郎的夏天》的主要劇情是：三年級小學生正男自幼喪父，母親據說在很遠的地方工作，現在和奶奶生活在一起。對他來說，暑假漫長無聊寂寞。由于從來不見母親，正男非常想念，下決心去遙遠的城市尋找，憑借母親寄東西寫的地址，希望能夠按址尋母，當他背上行囊要出發時，被鄰居家好心的阿姨發現，叫她的丈夫（在電影最后，正男才知道他叫菊次郎）和他一起去找媽媽。菊次郎是個游手好閑的家伙，有時還搶劫不良少年的錢財，有時還搶劫良好少年的錢財，經常滿嘴臟話，標準的二流子形象。菊次郎帶著正男玩輪轉賭博，開始時，菊次郎讓正男隨口說了兩個數字，中了獎，后來，他讓正男再說數字他去下賭注，卻發現好運不是經常光顧他們，結果把菊次郎媳婦給的路費都輸光了，兩個人只能搭順風車去正男媽媽所在的城市。
在路上，他們邂逅了形形色色的人物，有喜歡吮吸兒童生殖器的變態老頭，有戀愛的情侶，有文學愛好者，有喜歡騎摩托車的暴走族。菊次郎教正男使用各種手段讓別人載他們一程。他們歷盡千辛萬苦，終于到達了正男母親的家庭附近。正男卻意外地發現母親已經另外組成了家庭，有自己的愛人和孩子，頓時感到瞬間被拋棄了，痛哭不已。菊次郎努力安慰他，從暴走少年手中敲詐到了一個風鈴，交給正男，騙他說如果使勁搖動風鈴，就會有天使出現。正男搖動之后，發現沒有天使，心情更加沮喪，不過小孩的天真本性很快就使他關注其他事情了。
在返回途中，菊次郎到附近的敬老院看望了自己的母親，雖然只是默默遠視，然后就走了。返回途中，他倆又遇到了文學愛好者和騎摩托車的暴走少年，在菊次郎的導演下，他們幾個人玩起了童年的游戲，讓正男非常開心。當然，菊次郎也在夜市中和賣魚的小販發生了沖突，被黑道人物修理了一頓，所幸沒有大礙。正男跑到藥店要來治療傷口的藥，給菊次郎涂上，讓菊次郎感動。后來兩個人安全回到家中，兩個人相約以后再出去一起玩，最后正男問他叫啥名字，菊次郎用自己慣有的痞氣回答“喂，菊次郎，他 媽的”。
在這個過程中，正男看到了世界的本來面目，逐漸成長，菊次郎也萌發了濃濃的父愛，并且再次發現了自己的赤子之心。所以我認為，這個故事是孩子長大和大人重返少年的雙向成長故事。
人類成長本身是充滿悖論的，這部電影就深刻揭示了這個悖論，引人深思。我們每個人在成長過程中，會發現這個社會原來是這樣的，不是簡單的真善美，也有假惡丑，也有爾虞我詐，也有各種骯臟黑暗，也有各種不堪，也有各種拿不到臺面上的東西，也會發現自己深愛的人（片中的母親另組家庭）不再那么愛自己了。這就是人長大所必須面對和經歷的。同時，已經成年的我們，也會發現自己內心里藏著一個小人兒，對真善美的東西，對簡單善良的東西，對真情的渴望，對別人的關心和體貼，心里還是有一席之地，所謂赤子之心沒有完全喪失，就連菊次郎這樣的貌似二流子一樣的`人物也是如此。
菊次郎這個角色也耐人尋味。這個角色和昨天《神秘巨星》中的阿米爾汗扮演的庫馬爾一樣，有缺點，甚至有點讓人討厭，但是到最后，觀眾會發現，這兩個角色是讓人又厭惡又喜歡的角色，這種表現手法和我們國家電影中人物優缺點分明的處理手法有所不同。讓我想起了金庸在《天龍八部》中描寫的“四大惡人”并非全部都是壞透頂的人物，“惡貫滿盈”的段延慶也有光明磊落的一面，也有王位被剝奪、家破人亡的歷史，“無惡不作”葉二娘也有一段為保護情郎不惜自己身披惡名的情史，“兇神惡煞”南海鱷神岳老三也有講規則的一面，“窮兇極惡”云中鶴也有可觀之處。而正人君子中的少林寺方丈原來是破戒的帶頭大哥，大名鼎鼎的喬峰也有不分青紅皂白開殺戒的時候，名門之后的慕容復也是為了實現自己的復國夢冷血無情之人，好多名門正派的人物背后也不是好鳥。人是高級動物，這就決定了人身上既有人性，也有獸 性，人性本來就是有善有惡，關鍵是社會環境如何，更關鍵的是自己如何把握。
《菊次郎的夏天》電影配樂是音樂大師久石讓，雖然我是音樂盲，但是能夠聽得到整個電影曲子里有清新明快的童年，有發現自己被拋棄的痛苦，也有淡淡的憂傷，這是電影的重要組成部分。
《菊次郎的夏天》觀后感 9
知道這部戲的原因完全是個巧合；《霍爾的移動城堡》上映期間，風靡了整個日本；音樂監督久石讓也沒讓樂迷失望，大量地利用三拍子的音樂推動了城堡，讓霍爾王子帶領蘇菲輕快地越過了整個城市；適逢這個期間，有人熱情地介紹著大師久石讓的作品，于是在巧合之中，知道了「summer」這首曲子。
讓我上癮的原因是一開始輕松愉快的曲調。弦樂器的撥奏技巧(不知道對不對)挑動著我的心扉，管樂器的引領下，加入了鋼琴伴奏，八度音程將氣氛帶到了高潮，心里頭的'雀躍因子如涌泉般噴出，青春的洋溢，舞姿的曼妙演出，隨著音符時起時落，就像是度過一個愉快的暑假，最后趨近 平緩的旋律，似乎代表著暑假也到了終點，卻不會讓人失望，而是存著期待的心情，盼著另一個愉悅的假期快快到來。
初聽這首曲子時，以為是首卡通的配樂；這就不難想像，當我知道這是真人演出時，帶給我不小的震撼；而當我知道主角是「北野武」時，頓時無法將這首音樂跟演過《大逃殺》的兇狠老師聯想在一起！借了這部片，就是想看看這老頭能搞出什么「保護級」的杰作！
大叔的名字叫菊次郎！
看著影片中北野武一半鬼怪一半人性的臉漂泊在風里，仿若一首詩抽離出苦病。據說，菊次郎是他那早逝而寡言的父親的名字。
我怕那些穿著拖鞋的大叔。
菊次郎從頭到尾，不管什么裝扮，都汲著那雙黑色露趾拖鞋。第一次露面，就是被用來恐嚇和規勸不良少年好好學習。
長鏡頭下的人，常常使人悲哀。呼吸間帶著暈眩的回音，人不說話，心卻很強烈的撲倒所有的旁觀者。而現代敘事影片中，充斥著花樣百出的對話，每個人都力圖讓別人了解自己。為此，他們力使每一句話都充滿力量，并學會了隨機應變的討好。
這是快節奏的城市機器下，干癟的心。哪怕你走在人群里，抵著長鏡頭對準任何一個人，都不會看到什么有意思的東西。哦，如果打哈欠，看手機，打哈欠，看手機，打哈欠，看手機——算是的話，那也許你真的是天才無疑了。
所以現代版的菊次郎是誰呢?正郎那樣的小孩不止一個。因為他們的媽媽都走丟了，他們的媽媽又去買包了！而菊次郎，大概不是無賴了，只是一個無聊的中年人……
《菊次郎的夏天》觀后感 10
《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當代最有活力的導演北野武的電影作品。課堂上由于時間關系沒有放完，我個人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。
這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠離他的地方，他與外婆孤獨地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。 在這個夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個孩子的心靈漸漸走近。當正男找到母親的時候，他的母親已經重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來，做出了種種回歸兒童時代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。 正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個旅程結束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。
我覺得這部電影是一部極具人文關懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運用戲劇化的情節沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當最后，正男流淚，背著那個有一雙翅膀的包奔向城市的時候，我們有了更深切的感動。那確實是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。 這部電影遠遠離開了城市，而將所有故事的情節放在了遠離城市的天空與大海。以美麗的自然風光與遼闊的鄉野表達了一種遠離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節的沖突，但是毫不令人產生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實的境頭中以簡潔的手法，通過演員的精湛表演、生動的肢體語言、以平緩的節奏中穿插的簡潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實與情感的溫暖。而北野武所獨愛的表現時代小人物的生活的高超藝術，在那種平實的風格中漸漸明晰并確定下來。 這個故事的情節打破了我以為的大團圓的格局。作為一個美麗的`女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現，第一次是正男思念母親的時候，她出現在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠遠望著她與小孩子和另一個男人溫情地走在一起，然后返身關門的情景中出現。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個關鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調一直延續至片終。而正是這種當代人內心的日漸隔膜，表現了一種最本真的現實。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉身跑向城市，在這兩個情景中完全消解。這幾乎就是一個渴望情感卻又不得不孤獨的主題。而影評界稱之為“北野武式藍調”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內向，孤獨。 在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對整個電影的發展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節中引起視覺疲勞，是因為在美麗的自然風光中有一種吟風而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個天使之鈴的出現也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動，敲擊著主人公和你的內心柔軟之地。通過環境的渲染哄托氣氛在這部片子中達到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內心去感受。所有的語言表達都顯得詞輕意微。
這部電影據說是北野武對童年的一個回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發性暴力”特色的愛好，轉而以這種一反自我常規的手段來創作了這樣一部電影，在我看來其動人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目。看來情感這個一切藝術表現的核心，會給一部電影帶來長久的力量。而做為兩個主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖晃的形體動作，僅是這些細節性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相呼應，使這部沒有劇烈情節的電影并不顯得單調。而飾演正男的小演員，也將一個內心孤獨，深受傷害，然而最后終于開放笑靨的兒童，刻化得活靈活現。 這部被稱為從“突發性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現了他對電影語言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說，他選擇的這個演正男的演員，“是一個最不像現今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺得可愛的話，也就滿足了。”，而這，已經完全做到了。
令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創造更多的精彩作品!
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