【優(yōu)】唐詩宋詞經(jīng)典
唐詩宋詞經(jīng)典1
1．春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
(孟浩然：《春曉》)
2．誰言寸草心，報(bào)得三春暉。
(孟郊：《游子吟》)
3．紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思。
(王維：《相思》)
4．好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
(杜甫：《春夜喜雨》)
5．野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
(白居易：(賦得古原草送別))
6．春種一粒粟，秋收萬顆子。
(李紳：《憫農(nóng)》)
7．國破山河在，城春草木深。
(杜甫：《春望》)
8.落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花。
(龔自珍：(己亥雜詩))
9.不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
(賀知章：《詠柳》)
10.春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。
(葉紹翁：《游園不值》)
11.陽春布德澤，萬物生光輝。
（漢樂府：《長歌行》）
12.黃師塔前江水東,春光懶困倚微風(fēng)
(杜甫：《江畔獨(dú)步尋花》)
13.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
（韓愈《早春呈水部張十八員外郎》）
14.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。
(白居易：《憶江南》)
15.春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。(韓翃<<寒>>)
16.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
（李商隱：〈無題〉）
17. 隨意春芳歇，王孫自可留。
(王維《山居秋暝》)
18. 無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故.
(陸游:<卜算子>)
19.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。
(賀知章：《詠柳》)
20.春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
（韋應(yīng)物：《滁州西澗》）
唐詩宋詞經(jīng)典2
是誰唱起黑色的挽歌，是誰建起白色的村落，我飛翔在這矯若驚鴻的唐詩宋詞里，尋找我那隨時(shí)播種隨時(shí)開花的古典情結(jié)。
“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”偏愛那“一處相思，兩處閑愁”的黯然情懷，持有這“才下眉頭，卻上心頭”的點(diǎn)點(diǎn)哀緒。看不見的是你的樣子，說不表的，是你的容顏。淡淡的“剪不斷理還亂”的思緒，讓這宋詞別有的`朦朧愁情別有一番情味地在心頭。看見的，消失了；既來的，離去了。“遠(yuǎn)方的弟弟，你還好么？”“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟！”蘇軾如是說到。好一句“但愿人長久，千里共嬋娟！”不知道那些夢里不知身是容的人兒聽到這句話，會(huì)揚(yáng)起怎樣的塵埃。
“別后唯所思，天涯共明月”，。你是在安慰我，讓我不要為朋友的離去而悵惆若失嗎？是啊，“海上井明月，天涯共此時(shí)。”盡管墓靄沉沉，但仍楚天闊。千言萬語，道不盡的，是滿腔的壯志豪情；低眉信手，彈不盡的，是徹夜的無盡哀愁。走在生命的路上，撒下一粒粒離愁別緒之種，用一滴滴春光秋月般的雨露澆灌出一片片的楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)拢堇[出一幕幕的良辰美景！唐詩里的意蘊(yùn)，亦不比宋詞少幾分唯美恬淡。宋詞中的典雅，亦不比唐詩少幾點(diǎn)雄渾壯麗！
飛翔在這古韻十足的唐詩宋詞里，不免有些感化。一舉手，一股足間，撒下的，就是片片奇美之花，溢放出斑斑奪目之光彩。我的古典情結(jié)，在其中應(yīng)運(yùn)而生。春花殷實(shí)，夏夜逸趣，秋葉靜美，冬裝素潔，唐詩宋詞，常給我無盡的美感，誰說距離不是美，誰說無規(guī)矩便不成方圓，誰說遺憾不可挽回，誰說錯(cuò)誤只能貶責(zé)……信手捻來的石破天驚，續(xù)續(xù)耳語的女媧煉石，此時(shí)無聲勝有聲的淡淡憂愁，不念朝朝暮暮，只求此情久長的牛郎織女，都創(chuàng)造出一個(gè)又一個(gè)的絢彩的意境！
飛翔在這唐詩宋詞中的絲絲精髓中，一股一股的恬淡涌入心間。“采菊未落下，悠然見南山”的五柳先生，何償不是一種人之勝果，人生有一知己知矣，人生有一安逸之居，亦足矣！不管憂愁如何暗情生，只求不問世事安危處世，亦不失為一種處世哲學(xué)！
唐詩宋詞，汲取古典之精華，飛翔其間，不覺聲聲入耳，絲絲入情，愿時(shí)時(shí)翱翔，刻刻銘記，唐詩宋詞，不敗之經(jīng)典，傳世之豪杰。飛翔在唐詩宋詞里，徜徉在古典辭海中！
唐詩宋詞經(jīng)典3
文學(xué)史上有兩個(gè)專有名詞：唐詩和宋詞，被合稱為“唐詩宋詞”，但今天我要變換詞序改稱“唐宋詩詞”，因?yàn)閷?duì)這兩種文體都應(yīng)該兼重唐宋，最好是把唐宋的詩與詞放在一起讀。
唐宋時(shí)代的詩詞最久遠(yuǎn)的有1400年，最近的也有800年，相隔這么久遠(yuǎn)，為什么還會(huì)感動(dòng)我們呢，關(guān)鍵在于它具有現(xiàn)代價(jià)值。
文字背后，是“言志”與“抒情”
詩詞，尤其是唐宋詩詞，是用漢字碼成的文本中審美價(jià)值最高的一類作品。它簡潔、優(yōu)美，把漢語漢字所蘊(yùn)含的審美潛能充分地發(fā)揮出來了。
在座的年輕人都有一個(gè)無法回避的任務(wù)，就是寫情書。怎樣把情書寫得更好呢？第一，要簡潔，不能啰唆；第二，要優(yōu)美，不能粗俗。這時(shí)我們就可以借鑒唐詩宋詞。我們可以把李商隱《無題》詩中的警句摘錄下來，鑲嵌在情書中間：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”，多么感人啊！北宋詞人晏幾道寫得最好的主題就是失戀的痛苦。比如《臨江仙》，“夢后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。”假如你在書信中間把這兩句鑲嵌進(jìn)去，那位暫時(shí)不理睬你的朋友如果也懂欣賞詩詞，也許就會(huì)回心轉(zhuǎn)意了。
除了審美，中國古典詩歌有一個(gè)最古老的綱領(lǐng)，就是儒家說的“詩言志”。有人認(rèn)為“言志”偏向嚴(yán)肅、正大的主題，“緣情”則是偏向抒發(fā)那些個(gè)性化、私人化的情感。初唐孔穎達(dá)在《左傳正義》中說：“情志一也”，情與志在唐宋人看來是一個(gè)東西。比較籠統(tǒng)地解釋，情志就是指一個(gè)人的內(nèi)心世界，包括對(duì)生活的感受和思考，也包括對(duì)萬事萬物的價(jià)值判斷。這都是古典詩詞所包含的內(nèi)容。既然如此，那么唐宋詩詞的內(nèi)容就跟現(xiàn)代人沒有什么距離了，因?yàn)樵娫~中表達(dá)的那些內(nèi)容都是普通人的基本情感、基本人生觀和基本價(jià)值觀。比如喜怒哀樂，比如對(duì)真善美的肯定和追求，比如對(duì)祖國大好河山的熱愛、對(duì)保家衛(wèi)國的英雄行為的贊美。
所以唐宋詩詞中的典范作品所表達(dá)的情感、思想和價(jià)值判斷就可以毫無阻礙地傳遞到今天。這些作品仿佛就是現(xiàn)代的才華橫溢的詩人為我們而寫的，仿佛就是代替我們來抒寫內(nèi)心情思的。
在詩詞中感受人生的美好
我們的生活已經(jīng)達(dá)到小康，但有很多朋友沒有幸福感，他們不會(huì)享受生活，不會(huì)品味生活，不會(huì)珍惜轉(zhuǎn)瞬即逝的人生片斷。而唐宋的詩人詞人真會(huì)生活，那些作品可以啟發(fā)現(xiàn)代生活。
今天的人親朋好友聚餐小酌，進(jìn)了包廂往往先把窗簾拉上，無視窗外的一輪明月。我們看李白怎樣喝酒，有一次他獨(dú)自飲酒，來到花間月下：“花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”那是多么優(yōu)美的生活場景，多么積極的生活態(tài)度，他與自然的關(guān)系多么親密啊！
韓愈有一首七言絕句：“漠漠輕陰晚自開，青天白日映樓臺(tái)。曲江水滿花千樹，有底忙時(shí)不肯來。”韓愈在春天寫這首詩時(shí)，正在長安做官。春日的一天，他約了張籍、白居易二人到長安南郊的曲江池去游春，張籍前來赴約，白居易卻沒有來。于是韓愈寫信質(zhì)問他：你有什么事在忙，怎么不來欣賞如此美麗的春光？以今度古，我想白居易可能會(huì)回答自己工作忙，這也是現(xiàn)代人常用來推脫的理由。白居易那一年任中書舍人，正三品。韓愈是吏部侍郎，官居二品。二品官能抽出時(shí)間到曲江賞春，三品官反倒沒時(shí)間？所以關(guān)鍵不在忙不忙，而是能否珍惜這樣的春光。
晚唐詩人李昌符有兩句詩寫得很好：“若待皆無事，應(yīng)難更有花。”不但自然界的花季很快就過去了，人生的花季也是轉(zhuǎn)瞬即逝。人生就是由一個(gè)個(gè)片斷組成的，如果把每一個(gè)有意味的片斷都輕易放過去，整個(gè)人生就變成毫無意義的一堆碎片。
更重要的是唐宋詩詞中蘊(yùn)含著美好的人際情感，比如天倫之情，像孟郊的《游子吟》對(duì)母愛的歌頌，像杜甫詩中對(duì)兒女的款款深情，都是感人至深的真情流露。又如歌頌友誼，這是唐宋詩詞中發(fā)展得最為充分的一類主題，唐宋詩詞里所展現(xiàn)的`離別場景，離別行為，用現(xiàn)代的話說，簡直就是優(yōu)美的行為藝術(shù)。
我們看李白在黃鶴樓送孟浩然：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。”我們可以想象，李白先是跟孟浩然在黃鶴樓上喝酒，寫詩唱和。然后，孟浩然走下樓，登上船，在長江上漸行漸遠(yuǎn)。李白一開始是站在江邊望，望不到了，再返回樓上，樓上的視野開闊，最后看到孤帆遠(yuǎn)影碧空盡。船在江面上越走越遠(yuǎn)，李白送別孟浩然的情意也綿綿不絕有如江水。
唐宋詩詞中描寫得非常充分的古人生活中的細(xì)節(jié)、片段，都是非常有意味的。而這些在現(xiàn)代生活中是缺乏的，現(xiàn)代人的生活粗鄙化了。當(dāng)然，我不是主張回到唐宋去生活，我們再也回不去了。回不去怎么辦？我們可以閱讀唐宋詩詞，從古人的生活情景中得到一些啟發(fā)，我們可以把生活的節(jié)奏稍微放得緩慢一些，生活得從容一些，盡量細(xì)致地品味生活的滋味，感受人生的意義和美感。
李、杜、蘇、辛的現(xiàn)代意義
中國古人堅(jiān)定地認(rèn)為，只有人品一流的人，才可能成為一流的作家。唐代的李白、杜甫，宋代的蘇東坡、辛稼軒，就是這樣的人。他們不但作品寫得好，他們的人格境界也是一流的。在這一重意義上，讀詩最后也是讀人。
李白詩歌中所展現(xiàn)的是一種意氣風(fēng)發(fā)的精神狀態(tài)，對(duì)自己充滿了自信，只有李白才能寫出這樣的詩：“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。”李白的詩中不是沒有苦悶、牢騷，而且最后的基調(diào)始終都是昂揚(yáng)奮發(fā)的精神。比如《行路難》，具體描寫了道路艱難：“欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山”，所以他問：“多歧路，今安在？”但此詩的最后兩句是：“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”。
李白是詩國中獨(dú)往獨(dú)來的一位豪士，他的詩歌熱情洋溢，風(fēng)格豪放，像滔滔黃河般傾瀉奔流，創(chuàng)造了超凡脫俗的神奇境界，包蘊(yùn)著上天入地的探索精神。多讀李白，可以使我們在人生境界上追求崇高而拒絕庸俗，在思想上追求自由解放而拒絕作繭自縛。
杜甫是儒家精神在唐代文學(xué)中最好的代表。正因?yàn)檫@樣，我們讀《茅屋為秋風(fēng)所破歌》才深受感動(dòng)。在秋風(fēng)秋雨的夜晚，秋風(fēng)把他的茅屋刮破了，秋雨漏下來，床頭都潮了，挨不到天亮了，這個(gè)時(shí)候，詩人居然發(fā)下宏愿：“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山。”
杜甫是中國詩歌史上最典型的儒士，他服膺儒家仁政愛民的思想，以關(guān)愛天下蒼生為己任。杜甫生逢大唐帝國由盛轉(zhuǎn)衰的歷史關(guān)頭，親身經(jīng)歷了安史之亂前后的動(dòng)蕩時(shí)代，他用詩筆描繪了兵荒馬亂的時(shí)代畫卷，也傾訴了自己憂國憂民的沉郁情懷。杜甫是窮愁潦倒的一介布衣，卻名至實(shí)歸地躋身于中華文化史上的圣賢之列，是儒家“人皆可以為堯舜”這個(gè)命題的真正實(shí)行者。
蘇軾一方面深受儒家入世精神的影響，在朝為官時(shí)風(fēng)節(jié)凜然，在地方官任上則政績卓著。另一方面，他從道家和禪宗吸取了離世獨(dú)立的自由精神，形成了瀟灑從容的生活態(tài)度。蘇軾一生屢經(jīng)磨難，曾三度流放，直至荒遠(yuǎn)的海南，但他以堅(jiān)韌而又曠達(dá)的人生態(tài)度傲視艱難處境，真正實(shí)現(xiàn)了對(duì)苦難現(xiàn)實(shí)的精神超越。
人生一定會(huì)在某個(gè)階段暫時(shí)處在逆境，關(guān)鍵不在于我們能不能規(guī)避這種境地，關(guān)鍵在于我們處于這種境遇時(shí)采取什么樣的人生態(tài)度。蘇軾堅(jiān)定、瀟灑、從容地走過來了，他所寫的作品中包含著強(qiáng)烈的人生觀的意義，對(duì)我們有巨大的啟發(fā)作用。
辛棄疾是南宋詞壇上少見的雄豪英武的俠士。他本是智勇雙全的良將，年輕時(shí)曾馳騁疆場，斬將搴旗；南渡后曾向朝廷提出全面的抗金方略，雄才大略蓋世無雙。辛棄疾的詞作充滿著捐軀報(bào)國的壯烈情懷，洋溢著氣吞萬里的英風(fēng)豪氣。宋詞在辛稼軒以前偏于軟媚，辛棄疾挾帶著北國風(fēng)霜、沙場烽煙闖進(jìn)詞壇，把英豪之氣和尚武精神寫入詞中，在詞壇上開創(chuàng)了雄壯豪放的流派。稼軒詞始終都是英雄的詞，展現(xiàn)給我們的是一個(gè)堂堂正正的、有擔(dān)當(dāng)、有責(zé)任感的抒情主人公形象。
李杜蘇辛的作品，不僅具有審美價(jià)值，更重要的是可以提升我們的人格境界。這個(gè)過程就像杜甫所描寫的成都郊外的那場春雨一樣，“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。”所以，我認(rèn)為唐宋詩詞雖然距離我們有千百年的距離，但始終是活在現(xiàn)代讀者心頭的鮮活文本，這是它最大的現(xiàn)代意義。
唐詩宋詞經(jīng)典4
江城子·乙卯正月二十日夜記夢 /蘇軾
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì) /柳永
佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)。望極春愁，黯黯生天際。
草色煙光殘照里。無言誰會(huì)憑闌意。
擬把疏狂圖一醉。對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。
衣帶漸寬終不悔。為伊消得人憔悴。
無題·相見時(shí)難別亦難 /李商隱
相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
錦瑟 /李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶？只是當(dāng)時(shí)已惘然。
相思 /王維
紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。
愿君多采擷，此物最相思。
望月懷遠(yuǎn) /張九齡
海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢佳期。
一剪梅·紅藕香殘玉簟秋 /李清照
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
蘇幕遮·懷舊 /范仲淹
碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠。
山映斜陽天接水。芳草無情，更在斜陽外。
黯鄉(xiāng)魂，追旅思。夜夜除非，好夢留人睡。
明月樓高休獨(dú)倚。酒入愁腸，化作相思淚。
秋風(fēng)詞 /李白
秋風(fēng)清，秋月明，
落葉聚還散，寒鴉棲復(fù)驚。
相思相見知何日？此時(shí)此夜難為情！
入我相思門，知我相思苦。
長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
早知如此絆人心，何如當(dāng)初莫相識(shí)。
卜算子·我住長江頭 /李之儀
我住長江頭，君住長江尾。
日日思君不見君，共飲長江水。
此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。
只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。
唐詩宋詞經(jīng)典5
所謂“一代有一代之文章”，每一個(gè)歷史時(shí)期，都有一種代表性的文體。這些文體是時(shí)代精神的凝聚與升華，以至一提起某個(gè)時(shí)代，人們便會(huì)聯(lián)想起某種文體；一提起某種文體，人們便會(huì)聯(lián)想起某個(gè)時(shí)代。如漢朝的賦，六朝的駢文，唐朝的詩，宋朝的詞，元朝的曲，明清兩朝的小說、戲曲，民國的白話文學(xué)等。這些文體在所代表的時(shí)代里，作者最多，作品最繁茂，藝術(shù)成就最高，如山岳崢嶸，百花競艷，美不勝收。
唐詩是中國詩歌藝術(shù)之巔峰，可謂名家輩出，精品如林，盛況空前，后難為繼。詞，作為比詩體更自由的韻文體裁的文體，發(fā)起于唐，歷五代，至宋而大成。宋詞實(shí)乃詞中經(jīng)典，由小令到中、長調(diào)，可謂流派紛呈，風(fēng)格各異，名篇佳作，精華畢現(xiàn)。正如魯迅先生所說的好詩已被唐人做盡一樣，好詞也被宋人做完了。
唐詩宋詞，猶如日月同輝，珠聯(lián)璧合，共同永載中華詩歌藝術(shù)史冊，流芳百世。
唐代為我國詩之盛世。唐人以種種因緣，在詩壇上留空前之偉績。唐帝國從七世紀(jì)初建國到八世紀(jì)中葉安史叛亂之前一百多年間，經(jīng)濟(jì)一直是上升的。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展必然導(dǎo)致文化的繁榮。即使在安史叛亂之后，由于南方的開發(fā)與南北交通保持暢通，經(jīng)濟(jì)和文化增長的勢頭也未停頓下來。安史之亂是唐帝國由盛轉(zhuǎn)衰的界標(biāo)，也是唐代文學(xué)發(fā)展的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。亂前以李白為代表的浪漫主義和亂后以杜甫為代表的現(xiàn)實(shí)主義雙峰對(duì)峙，在詩歌創(chuàng)作方面，顯示了盛唐之所以為盛。
唐詩是在既繼承前代傳統(tǒng)，又大膽革新、勇于創(chuàng)造的基礎(chǔ)上繁榮發(fā)展起來的。初唐詩人陳子昂提出以復(fù)古為革新的主張，沖破了齊梁以來宮廷文學(xué)的苑囿，恢復(fù)了漢魏的傳統(tǒng)，重新使詩歌與社會(huì)政治結(jié)合起來，為唐詩開拓了一條健康的道路。盛唐詩人在初唐的基礎(chǔ)上，批判地吸收了六朝的藝術(shù)技巧，繼承了《詩經(jīng)》以來的傳統(tǒng)，努力表現(xiàn)他們自己時(shí)代的社會(huì)生活，出現(xiàn)了詩歌創(chuàng)作的高潮。詩仙李白和詩圣杜甫便是這高潮中兩位偉大的詩人。中唐時(shí)期，又有白居易提倡新樂府運(yùn)動(dòng)，這個(gè)運(yùn)動(dòng)成為貫穿晚唐的現(xiàn)實(shí)主義的巨大潮流。
村居苦寒
白居易
八年十二月，五日雪紛紛。竹柏皆凍死，況彼無衣民。
回觀村閭間，十室九貧。北風(fēng)利如劍，布絮不蔽身。
唯燒蒿棘火，愁坐夜待晨。乃知大寒歲，農(nóng)者尤苦辛。
顧我當(dāng)此日，草堂深掩門。褐裘覆絁被，坐臥有余溫。
幸免饑凍苦，又無壟畝勤。念彼深可愧，自問是何人！
唐憲宗元和六年，作者因母親去世，退職回到故鄉(xiāng)下邽的渭村，居喪三年。在這段時(shí)間，他對(duì)勞動(dòng)人民的生活有進(jìn)一步的了解，對(duì)他們的痛苦深表同情。元和八年（八一三）冬天，他寫了這首詩，記下自己的感觸。
唐代中后期，內(nèi)有藩鎮(zhèn)割據(jù)，外有吐蕃入侵，唐王朝中央政府控制的地域大為減少。但它卻供養(yǎng)了大量軍隊(duì)，再加上官吏、地主、商人、僧侶、道士等等，不耕而食的人甚至占到人口的一半以上。農(nóng)民負(fù)擔(dān)之重，生活之苦，可想而知。白居易對(duì)此深有體驗(yàn)。他在這首詩中所寫的“回觀村閭間，十室九貧”，同他在另一首詩中所寫的“嗷嗷萬族中，唯農(nóng)最辛苦”（《夏旱詩》）一樣，當(dāng)系他親眼目睹的現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)錄。
這首詩分兩大部分。前一部分寫農(nóng)民在北風(fēng)如劍、大雪紛飛的寒冬，缺衣少被，夜不能眠，他們是多么痛苦呵！后一部分寫自己在這樣的大寒天卻是深掩房門，有吃有穿，又有好被子蓋，既無挨餓受凍之苦，又無下田勞動(dòng)之勤。詩人把自己的生活與農(nóng)民的痛苦作了對(duì)比，深深感到慚愧和內(nèi)疚，以致發(fā)出“自問是何人？”的慨嘆。
古典詩歌中，運(yùn)用對(duì)比手法的很多，把農(nóng)民的貧困痛苦與剝削階級(jí)的驕奢淫逸加以對(duì)比的也不算太少。但是，象此詩中把農(nóng)民的窮苦與詩人自己的溫飽作對(duì)比的卻極少見，尤其這種出自肺腑的“自問”，在封建士大夫中更是難能可貴的。
除對(duì)比之外，這首詩還具有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：語言通俗，敘寫流暢，不事藻繪，純用白描，詩境平易，情真意實(shí)。這些特點(diǎn)都體現(xiàn)了白詩特有的通俗平易的藝術(shù)風(fēng)格。
宋詞多綺語，往往被人看低，認(rèn)為其居下品，比不上詩。在下深覺不然，宋詞之華美如月中嫦蛾輕舞，宋詞之壯烈如大氣狂吞山河，宋詞之寓意如酒香巷深待尋，我深愛宋詞，雖不才，也愿留下些文字，以供自娛。
國學(xué)大師王國維先生在他的《人間詞話》中說：古今之成大事業(yè)大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界。“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。”此第一境也。“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”此第二境也。“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，，，闌珊處。”此第三境也。
我們先來看這首晏殊的《蝶戀花》：
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離別苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處？
借物起情，已是深秋時(shí)節(jié)，連花草也哀愁了起來，天氣漸冷，燕子也飛走了。連明月也不懂離別的痛苦，只是斜光照到天明。昨夜的西風(fēng)將碧樹都凋謝了，獨(dú)自登上高樓，望盡天涯路也不見思念的人。想要寄去詩詞與書信，可是山長水闊又怎知他在何處！何等的悲涼，何等的思念。
晏殊還有一作《浣溪沙》內(nèi)中有兩句十分的出名“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。”對(duì)于花的凋謝是無可奈何的，年華不也一樣嗎，離去的東西就不會(huì)回來了，可是那歸來的燕子卻似曾相識(shí)一樣。無可奈何，何其無情，似曾相識(shí)何其有情，一無情，一有情，鮮明的對(duì)照，激烈的互射，可見它之出名，并不是偶然的。
再來看凡有井水飲處皆能歌柳詞的柳三變柳永的《鳳棲梧》：
獨(dú)倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極離愁，黯黯生天際。草色山光殘照里，無人會(huì)得憑欄意。也擬疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)飲還無味。衣帶漸寬都不悔，況伊銷得人憔悴。
獨(dú)自倚靠在高樓欄桿邊，風(fēng)輕輕的吹著，遠(yuǎn)望天邊，仿佛離愁從那黯黯生出。殘陽照著草色山光，沒有人理解我的心事。不如狂放的大醉一場，對(duì)酒當(dāng)歌，原來這樣喝酒是無味的`。衣帶漸漸的寬松也不后悔，他本來就是值得我為之憔悴的啊！最后的兩句堪稱一字千金，衣帶漸寬終不悔，況伊銷得人憔悴這種執(zhí)著和激烈，實(shí)在讓人嘆為觀止。
柳永的另一作《雨霖鈴》也很是著名，“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆北徽J(rèn)為是千古名句，多情總是在傷痛離別，更碰上如此孤獨(dú)的清秋，今夜酒醒在何處？風(fēng)一吹，才清醒的看到兩岸的楊柳，殘?jiān)略谔欤骞馊缢Ｋ朴幸环N驚夢的感覺。
辛棄疾是我很喜歡的一個(gè)愛國詞人，他出身于農(nóng)民武裝隊(duì)伍，帶有豪俠氣質(zhì)，南歸后又是征戰(zhàn)沙場，又是出任大吏，又是嘯詠山林的詞人，稱得上是文武雙全。辛棄疾一生都想著收復(fù)北方的失地，但朝中的投降派把持了大權(quán)，使其郁郁不得志，又深憂國家的興亡以及對(duì)投降派的怨憤也感嘆自己的年華老去，所以他才會(huì)詠出“西北望長安，可憐無數(shù)山。青山遮不住，畢竟東流去。”“休去倚危欄，斜陽正在、煙柳斷腸處。”“想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。憑誰問、廉頗老矣，尚能飯否？”這樣的詞來。
辛棄疾的這首《青玉案》堪稱詞界第一意境：
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
上篇寫元宵佳節(jié)都市的繁華景象，盡管已經(jīng)偏安江左，過了長江便可以看到敵人戎馬馳騁，但統(tǒng)治者的豪華奢侈卻還是驚人的，下篇作者突然筆鋒急轉(zhuǎn)，特意塑造了一個(gè)異于那群醉生夢死之徒的少女形象，這姑娘是美麗的，又是高潔的，突然她消失在視線中，在人群中尋找千百遍也沒有看見，不想猛然回頭，才發(fā)現(xiàn)她悄然站在零落，游人稀疏的所在。這里，我以為辛棄疾是把自己本人寄托在那姑娘身上，“笑語盈盈暗香去”，自己的靈魂是美麗的，“卻在，燈火闌珊處”是不愿同那些醉生夢死之徒胡混著日子。
宋詞卻有些綺語，但都頗耐人尋味，意境深遠(yuǎn)，流傳至今。比如范仲淹的《蘇幕遮》中“酒入愁腸，化作相思淚。”比如歐陽修的《玉樓春》中“人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。”比如秦觀的《鵲橋仙》中“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮。”
宋詞也不乏忠君愛國之作，如岳飛那首氣吞山河的《滿江紅》，“駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。”讀來令人熱血澎湃，意氣風(fēng)發(fā)。又有出淤泥而不染的如陸游那首《詠梅》，“無意苦爭春，一任群芳妒。零落成泥碾作塵，只有香如故。”前兩句表明了陸游決不與爭寵邀媚、阿諛奉承之徒為伍的品格和不畏讒毀、堅(jiān)貞自守的傲骨。后兩句寫梅花不堪風(fēng)雨摧殘紛紛凋落，又與泥水混雜，已經(jīng)分辨不出花的樣子來了，這是何等的悲慘，但“只有香如故”不管如何摧殘，梅花那特有的香味卻永遠(yuǎn)如故，是怎樣也改變不了的。
從歷史的角度來看，蘇軾的《水調(diào)歌頭》和《念奴嬌赤壁懷古》無可否認(rèn)應(yīng)為宋詞發(fā)展為豪放之作的代表，在此之前宋詞多為“婉約派”，直到蘇軾的出現(xiàn)，此翁以其淋漓巨筆，書萬丈豪情，以其豪放思想，翻萬丈波瀾。“大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人間如夢，一尊還酹江月。”讀后仿佛畫面就在眼前，真可謂高視闊步，氣勢雄渾啊。
最后，我們來看看有史以來最卓越的女詞人李清照，她不僅以驚人的才華，高步詞壇，而且是最早的一個(gè)詞評(píng)家。她熟通音律，掌握高度的藝術(shù)技巧，目無余子，簡直不把歐、晏、蘇、黃等人放在眼下，也因此得罪了很多人。李清照的詞，以曲折細(xì)膩見長，能把一些非常纖細(xì)的事物或感情，通過絕妙的藝術(shù)手法加以再現(xiàn)，不但以豪放見長的詞人望塵莫及，便是一般婉約為宗的高手，也相形見絀。有人稱贊她的“寵柳嬌花”“綠肥紅瘦”，也有人賞識(shí)她的“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”我卻獨(dú)愛“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！”怎一個(gè)愁字了得啊。不知該是怎樣的女人才能吟出“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”的詩句啊。
唐詩宋詞經(jīng)典6
漫行于古典文字美妙旅程的腳步，陡然止住不前，心喚起僅余的最后詫異驚嘆即拐進(jìn)一處瞬間能觸發(fā)靈感和美夢的絕妙之境。
這是一個(gè)爛漫迷人的地方。
這里有山，有水，有風(fēng)，有云，有“人閑桂花落，夜靜春山空”的清寂淡雅；有“綠樹村邊合，青山郭斜”的旎旎和諧；有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的嫻靜空遠(yuǎn)，有“眾星尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”的驚喜絕妙。山是清的，水是明的，風(fēng)似滑的，云似夢的。鷹飛蝶舞，旋轉(zhuǎn)紛飛。清山細(xì)水，柔風(fēng)浮云，溫情呢喃。這是人間的仙境？這是天堂的圣地？天堂高遠(yuǎn)走高飛可及，仙境從來是傳說。這濃縮的美麗的自然，更貼切地，這是濃縮的文字精華——到底，這不過是美妙的詩詞，這里的世界純屬虛構(gòu)。然而，就是如此美麗的文字波動(dòng)我們心潮之底多少美夢啊！
這是一方情感的沃土，充滿了人世的滄桑。
看吧，杜甫好像天生就負(fù)著憂悒沉悶，所行之處皆是“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的悲愴凄涼。白居易這時(shí)也變得如此沉默寡言，似乎身心只剩下那么一個(gè)“別有幽愁恨生，此時(shí)無聲勝有聲”的念頭。就連李商隱都這么不稱意，驅(qū)車登樂游原并未快活，卻落滿心“夕陽無好好，只是近黃昏”的淡淡哀怨。陸入翁雖然“僵臥孤村不自哀，”可也只能是“鐵馬冰河入夢來”的空想夢幻而已。李易安即使身居高樓舉目遠(yuǎn)瞻，眼前不過是“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的纏綿情感的呼喚，這些來源于心靈深處最深邃思想的聲音，總是時(shí)時(shí)讓我們肝腸寸斷，卻又意氣風(fēng)發(fā)。這是為類情感、智慧和思想的結(jié)晶。情感造就文字的多變，智慧超越文字的局限，思想開華文字的寓意和精魂。它們的結(jié)合，便是藝術(shù)。為在空前絕后的情感智慧和思想交融的。
這是一塊遐想的.空間，偕著思想展開雙翼我們盡情地翱翔。
我們高舉酒杯邀太白共飲人生悲歡離合，“莫使金樽空對(duì)月”，“欲上青天攬明月”。我們高居幽州臺(tái)，雙臂拂袖，與子昂齊“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。我們面臨大江，揮舞鐵板，和凍坡大唱“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”。我們佇立楊柳岸，手執(zhí)紅牙，同柳永輕吟“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄＿@是一個(gè)多么絕妙的世界——美妙至極的景致，滄桑無比的歷史和精彩絕倫的文字匯成的世界。這是詩的殿堂，這是詞的顛峰。然而，這不僅僅是單純的詩或詞，這是人類所有情感，智慧和思想結(jié)合的偉大藝術(shù)。這是千古之絕唱，舉世之風(fēng)流！
唐詩宋詞經(jīng)典7
中國人的祖先白天觀日、夜間觀星，根據(jù)當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)生活情況，將一天平均分為十二個(gè)時(shí)段。又因古人將天穹以北極星為中心劃分為子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥十二個(gè)方位，他們認(rèn)為太陽每晝夜繞北極星旋轉(zhuǎn)一周，分別經(jīng)過這十二個(gè)方位。于是，表示十二方位的地支序數(shù)，同時(shí)也就表示了時(shí)間，從子時(shí)、丑時(shí)直至亥時(shí)，這就是十二時(shí)辰。
除了用地支計(jì)時(shí)，古人還給這十二個(gè)時(shí)辰起了富有詩意的名字：夜半、雞鳴、平旦、日出、食時(shí)、隅中、日中、日昳、晡時(shí)、日入、黃昏、人定。下面讓我們來一起品讀詩詞里的十二時(shí)辰，領(lǐng)略時(shí)間之美。
【子時(shí)】（23點(diǎn)—01點(diǎn)）
子時(shí)，即夜半，又名子夜、中夜，這是十二時(shí)辰的第一個(gè)時(shí)辰。《左傳·哀公十六年》中的“醉而送之，夜半而遣之”是迄今所見到的，“夜半”一詞作為時(shí)間使用的.最早用例。
楓橋夜泊
唐代張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
【丑時(shí)】（01點(diǎn)—03點(diǎn)）
丑時(shí)，即雞鳴，又名荒雞。詩經(jīng)中曾多次提到“雞鳴”，如“女曰雞鳴，士曰昧旦”。而“雞鳴”一詞作時(shí)間使用，源于《春秋左傳正義》。古代，漢人將雞褒稱作“知時(shí)畜也”。贊曰：“守夜不失時(shí)，信也。”
登飛來峰
宋代王安石
飛來山上千尋塔，聞?wù)f雞鳴見日升。
不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層。
【寅時(shí)】（03點(diǎn)—05點(diǎn)）
寅時(shí)，即平旦，又稱黎明、早晨、日旦等，這時(shí)是夜與日的交替之際。《孟子·告子上》說：“其日夜之所息，平旦之氣；其好惡與人相近也者幾希”，是迄今所見到的“平旦”一詞的最早用例。后來的《史記·李將軍傳》一文也用了“平旦”這個(gè)詞，如：“平旦，李廣乃歸其大軍。”
早上五盤嶺
唐代岑參
平旦驅(qū)駟馬，曠然出五盤。
江回兩崖斗，日隱群峰攢。
蒼翠煙景曙，森沉云樹寒。
松疏露孤驛，花密藏回灘。
棧道谿雨滑，畬田原草干。
此行為知己，不覺蜀道難。
【卯時(shí)】（05點(diǎn)—07點(diǎn)）
卯時(shí)，即日出，又名日始、破曉、旭日等，指太陽剛剛露臉，冉冉初升的那段時(shí)間。“日出”一詞最初見于《詩經(jīng)·檜風(fēng)·羔裘》：“日出有曜，羔裘如濡。”古代官員上早朝，卯時(shí)在衙門口點(diǎn)名，“點(diǎn)卯”一詞作為上班報(bào)道的說法，沿用至今。
次潼關(guān)先寄張十二閣老使君
唐代韓愈
荊山已去華山來，日出潼關(guān)四扇開。
刺史莫辭迎候遠(yuǎn)，相公親破蔡州回。
【辰時(shí)】（07點(diǎn)—09點(diǎn)）
辰時(shí)，即食時(shí)，又名早食。這一時(shí)間，是古人吃早飯的時(shí)間。秦漢時(shí)期，民間一天只吃兩餐，以早餐為主餐。“食時(shí)”一詞，早在《禮記》中便已出現(xiàn)。如：“故君子仕則不稼，田則不漁，食時(shí)不力珍，大夫不坐羊，士不坐犬。”另外，《管子·弟子職》里也有運(yùn)用“食時(shí)”的句子。如：“至于食時(shí)，先生將食。”
擬寒山自述其七
宋代釋咸靜
五更一盂粥，辰時(shí)一頓飯。晝夜兩覺眠，一日事俱辨。
毀我還自毀，贊我還自贊。是非與榮辱，紅爐赤金彈。
【巳時(shí)】（09點(diǎn)—11點(diǎn)）
巳時(shí)，即隅中，又名日禺等，是臨近中午的時(shí)候。“隅中”一詞最早出現(xiàn)于《淮南子·天文訓(xùn)》：“至于桑野，是謂晏食；至于衡陽，是謂隅中；至于昆吾，是謂正中。”
粥罷
宋代程珌
飯已茶三啜，隅中粥一盂。
陶然詠皇化，安用東封書。
【午時(shí)】（11點(diǎn)—13點(diǎn)）
午時(shí)，即日中，又名日正、中午等。此時(shí)，太陽行至中天，烈日當(dāng)頭。在古代，午時(shí)是集市交易的時(shí)間，《易經(jīng)·系辭下》中記載，“日中為市，致天下之民，聚天下之貨，交易而退，各得其所”。《史記·司馬穰苴列傳》也說，“與莊賈約，旦日日中，會(huì)于軍門”。
菩薩蠻·初夏
宋代王齊愈
暑煩人困妝時(shí)午。午時(shí)初困人煩暑。
新詩得酒因。因酒得詩新。
縷金歌眉舉。舉眉歌金縷。
人妒月圓頻。頻圓月妒人。
【未時(shí)】（13點(diǎn)—15點(diǎn)）
未時(shí)，即日昳，又名日跌、日央等，太陽偏西為日昳，以中天為界，與隅中相對(duì)。日昳最初作為時(shí)間名詞出現(xiàn)是在《史記·天官書》中：“旦至食，為麥；食至日昳，為稷。”
幽事絕句
宋代陸游
客生聞吠犬，草茂有鳴蛙。
日昳方炊飯，秋深始采茶。
【申時(shí)】（15點(diǎn)—17點(diǎn)）
申時(shí)，即晡時(shí)，又名日鋪、夕食等，是古時(shí)漢人吃晚飯的時(shí)段。
“晡時(shí)”始見于《淮南子·天文訓(xùn)》篇：“（日）至于悲谷，是謂晡時(shí)。”文學(xué)作品中，古人常以“晡”字來代替“晡時(shí)”。《資治通鑒·唐紀(jì)》里：“晡時(shí)，門壞。無濟(jì)于城上請(qǐng)罪，進(jìn)誠梯而下之。”
十二時(shí)行孝文
唐代白居易
晡時(shí)申，父母堂前莫?jiǎng)訅m。
縱月些些不稱意，向前小語善諮聞。
【酉時(shí)】（17點(diǎn)—19點(diǎn)）
酉時(shí)，即日入，又名日落、日沉、傍晚，意為太陽落山的時(shí)候。古人將“日出”和“日入”分別作為白天和黑夜到來的標(biāo)志，“日出為晝，日入為夜。”日入始見于《春秋左傳正義》：“日入而說，許偃御右廣。”《莊子·讓王》說：“日出而作，日入而息，逍遙于天地之間；而心意自得，吾何以天下為哉。”
飲酒·七
魏晉陶淵明
秋菊有佳色，裛露掇其英。
泛此忘憂物，遠(yuǎn)我遺世情。
一觴雖獨(dú)盡，杯盡壺自傾。
日入群動(dòng)息，歸鳥趨林鳴。
嘯傲東軒下，聊復(fù)得此生。
【戌時(shí)】（19點(diǎn)—21點(diǎn)）
戌時(shí)，即黃昏，又名日夕、日暮、日晚等，此時(shí)太陽已落山，天將黑未黑。天地昏黃，萬物朦朧，故稱黃昏。屈原在《離騷》中初次使用黃昏一詞：“昔君與我誠言兮，曰黃昏以為期，羌中道而改路。”
樂游原
唐代李商隱
向晚意不適，驅(qū)車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
【亥時(shí)】（21點(diǎn)—23點(diǎn)）
亥時(shí)，即人定，又名定昏等，是十二時(shí)辰中最末一個(gè)時(shí)辰。此時(shí)夜色已深，人們已經(jīng)停止活動(dòng)，安歇睡眠了。人定也就是人靜。“人定”最早見于《后漢書·來歙傳》：“臣夜人定后，為何人所賊傷，中臣要害。”《孔雀東南飛》有“奄奄黃昏后，寂寂人定初”的詩句。
人定
唐代白居易
人定月朧明，香消枕簟清。
翠屏遮燭影，紅袖下簾聲。
坐久吟方罷，眠初夢未成。
誰家教鸚鵡，故故語相驚。
唐詩宋詞經(jīng)典8
“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”冬去春來，在不知不覺中我便吟起了蘇軾的《惠崇春江晚景》鴨子們都發(fā)現(xiàn)了春的到來，那你呢？
“一年之計(jì)在于春”春天不僅是一個(gè)百花盛開的季節(jié)，也是一個(gè)一次嶄新的開始。漫步在湖邊，回味著美麗的'唐詩宋詞，我明白了許多道理。
“白日不到處，青春恰自來，苔花如米小。也學(xué)牡丹開。”如果你十分弱小，請(qǐng)不要悲傷，像袁枚一樣，將自己當(dāng)做苔花，敢想敢做，樂觀面對(duì)一切。
如果你遇到挫折，那么同樣不要?dú)怵H，想一想蘇軾，本應(yīng)前途無限的他，因?yàn)跖_(tái)詩案被關(guān)進(jìn)大牢，先后十幾次被貶，可他依舊從容。
在被貶去西雙版納的時(shí)候，碰上大雨，這無疑是火上澆油。但是在泥濘中蘇軾依舊無比堅(jiān)定，還寫出了那千古絕句：“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一袋煙雨任平生。”
當(dāng)你失望的時(shí)候，也不要心急，想想白手起家的朱元璋，當(dāng)初在大街上要飯，過了幾年，已經(jīng)成為了新代王朝的開國皇帝。他說過：“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春。”正是如此，堅(jiān)持就是希望，堅(jiān)持就是勝利。
袁枚的自信與自強(qiáng)，蘇軾的樂觀與智慧，朱熹的堅(jiān)持不懈，這不正是我們所需要的嗎？考試時(shí)對(duì)自己的答案自信一些，考試后不論成績?nèi)绾危瑯酚^一些，課下學(xué)習(xí)時(shí)在堅(jiān)持一些，那么我們會(huì)更上一步。
走到了湖的盡頭，我看到了湖面上閃閃的波光，不禁又想起一句詩來：“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。”我們要保持春天的生機(jī)，擁有春的胸懷，讓它成為我們的一部分。
唐詩宋詞經(jīng)典9
唐詩，文學(xué)藝術(shù)百花園中一顆璀璨的明珠，一朵艷麗的奇葩。它光彩奪目，搖曳多姿，千百年來，為人傳誦不衰。不知何時(shí)，我也總喜歡捧一本唐詩詩集，走進(jìn)瑰麗奇美的詩歌意境中，暢游一番，不知不覺中成為一種習(xí)慣，成為一種難以割舍的情愫。
走進(jìn)唐詩，便走進(jìn)一個(gè)異彩紛呈的世界。
走進(jìn)唐詩，走進(jìn)初唐“四杰”，與王楊盧駱推心置腹，肝膽相照。理解了王勃“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”的那份誠摯，“長江悲已滯，萬里念將歸”的羈旅思愁；懂得了楊炯“寧為百夫長，勝作一書生”的豪邁高歌；知曉了盧照鄰“寂寂寥廖楊子居，年年歲歲一床書”的.那份凜然氣節(jié)；感受到了才高位卑的駱賓王“無人信高潔，誰為表予心”的悲愴，“此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒”的萬千感慨。
走進(jìn)唐詩，走進(jìn)一種洞天別樣的人生。傾聽宋之問于大庾嶺北驛“陽月南飛燕，傳聞至此回。我輩數(shù)未已，何日復(fù)歸來”的衷腸，陳子昂“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”的蒼涼心聲；隨王灣于次北固山下看“潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸”的奇觀，隨知章賞“碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳”的春柳，隨張若虛享受“春江花月夜”的美妙絕倫；從張九齡。的“蘭葉”、“丹橘”里感受生活的哲理，與孟郊走進(jìn)“誰言寸草心，報(bào)得三春暉”的母子深情里。
唐詩宋詞經(jīng)典10
一、詩句背誦與默寫:可以根據(jù)課本要求，對(duì)名句加以背誦默寫訓(xùn)練。
二、詩歌階段劃分
初唐詩歌
①貞觀詩壇：－上宮體：上宮儀
－初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王
②館閣體詩：－文章四友：杜審言等
－律詩定型：宋之問、沈佺期
③唐詩風(fēng)骨：－陳子昂：《感遇》38首
④詩境美：－張若虛：《春江花月夜》
－劉希夷《代悲白頭翁》
盛唐詩歌
①山水詩人：－王維
－孟浩然
－其它：裴迪、儲(chǔ)光羲、張子容、常建等
②豪俠詩人：－王翰
－王昌齡
－崔顥
－其它：李頎、祖詠等
③邊塞詩人：－高適
－岑參
－其它：王之渙、陶翰等
李白
①詩歌創(chuàng)作：－樂府詩作
－歌行體詩
－七五絕句
②藝術(shù)成就：－帶有強(qiáng)烈的主觀色彩
－想落天外的想象特色
－意象豐美，語言明麗
杜甫
①詩歌創(chuàng)作：－寫實(shí)“詩史”
－近體律詩
②藝術(shù)成就：－虛心學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)，不薄今人愛古人
－作詩兼?zhèn)浔婓w，風(fēng)格多樣化
－功力深厚，能自鑄偉辭
大歷詩壇
①創(chuàng)作特點(diǎn)：－盛唐詩風(fēng)向中唐詩風(fēng)演變的過渡期
－雖有風(fēng)味而氣骨頓衰，漸露出中唐面目
②代表作家：－韋應(yīng)物、劉長卿
－大歷十才子
－顧況、李益
中唐詩歌
①元白詩派：－白居易：－諷喻詩
－閑適詩
－感傷詩（成就最高）
－雜律詩
－元稹：－新樂府
－艷情詩、悼亡詩（成就最高）
－張籍：－樂府詩（以之著名）
－近體詩
－王建：－樂府詩（成就最高）
－宮詞（影響最大）
②韓孟詩派：－韓愈：－古體詩
－近體律絕
－孟郊
③長吉體：－李賀游仙詩
④詩豪劉禹錫：－諷喻詩
－感遇詩
－詠史詩（成就很高）
－民歌體詩：竹枝詞、楊枝詞
⑤柳宗元：－山水田園詩
晚唐詩歌
①李商隱：－政治諷喻詩
－詠史詩
－無題詩
②杜牧：－詠史詩
－傷別詩
－紀(jì)行詩、寫景詩
③許渾：－詠史懷古詩
④賈島：－五言律詩
⑤姚合：－武功體
⑥其它：－皮日休、聶夷中、杜荀鶴、羅隱、陸龜蒙等
⑦司空?qǐng)D：－詩歌理論《二十四詩品》
三、詩歌類型鑒賞
1．田園詩：
意象：家常生活，農(nóng)忙景象。
手法：白描，色彩，敘事情節(jié)。
情感：喜悅，友情，平和，自得其樂。
意境：恬淡，寧靜。
如王建的七絕《雨過山村》：雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。
2．邊塞詩
意象：奇險(xiǎn)的自然風(fēng)光，邊塞的苦寒生活，樂曲，雪花。
手法：夸張，對(duì)比，比喻，想象；白描，細(xì)節(jié)描寫。
情感：戰(zhàn)士戌卒不畏艱險(xiǎn)的戰(zhàn)斗熱情（或怨憤之情），思鄉(xiāng)。
意境：雄渾奇麗，慷慨悲壯。
高適《燕歌行》
岑參《走馬川行奉送出師西征》
3．懷古詠史詩
意象：流水，不變的月，荒蕪的歷史遺址，古人建功立業(yè)之所（或敗亡）。
手法：情景交融，用典，懷古傷今，借古諷今，對(duì)比反襯，聯(lián)想。
情感：傷感，孤寂，對(duì)統(tǒng)治者的諷諫，對(duì)古時(shí)賢君的向往，對(duì)歷史的評(píng)述。
意境：孤寂，憤懣。
劉禹錫《西塞山懷古》。
4．羈旅詩
意象：圓月（殘?jiān)拢淝铮魉黠L(fēng)，旅社，驛站。
手法：情景交融，虛實(shí)相生，對(duì)比反襯。
情感：思鄉(xiāng)，懷人，對(duì)故鄉(xiāng)生活的向往，羈旅途中的無限愁思。
意境：孤寂，凄冷，落寞。
代表作品－趙嘏《長安晚秋》、溫庭筠《商山早行》
5．思鄉(xiāng)詩
意象：月，節(jié)日，大雁，思鄉(xiāng)的音樂
手法：情景交融，不說自己思鄉(xiāng)說家里人思念自己
情感：孤單，孤寂，凄涼，惆悵
意境：孤寂
王建《十五夜望月》
6．登臨詩
意象：流水，落葉，青山
手法：即景抒情，用典
情感：抒發(fā)內(nèi)心的郁悶或抱負(fù)
意境：傷感，愁苦
孟浩然《與諸子登峴山》
柳宗元《登柳州城樓寄漳、汀、封、連四州》
李商隱《安定城樓》
杜牧《九曰齊山登高》
7．閨戀詩（宮怨詩）
意象：精美的物象，梳妝
手法：對(duì)比，象征
情感：孤獨(dú)，空虛，思念
意境：孤寂
8．哲理詩－孟浩然《與諸子登峴山》
9．游賞詩－杜牧《九曰齊山登高》、孟浩然《與諸子登峴山》
10．送別詩
意象：揚(yáng)柳，柳花，柳絮，春草，春色，長亭，筵席，水
手法：比擬，暗示，借景抒情
情感：自我安慰，勸慰，鼓勵(lì)，告誡，依依不舍，惆悵
意境：凄涼，冷清
《春夜別友人二首(其一)》陳子昂
《送魏萬之京》李頎
《送友人》李白
11．山水詩
意象：清幽的風(fēng)景，暮色，隱居生活
手法：借景抒情，虛實(shí)結(jié)合，動(dòng)靜結(jié)合，視覺聽覺結(jié)合，色彩變化
情感：對(duì)黑暗官場的擯棄，對(duì)隱居生活的向往
意境；清幽，平淡
如《山居秋暝》王維
四、著名詩人風(fēng)格介紹
1．詩中之佛－王維
他是田園詩派的先行者和主要代表人物；其詩風(fēng)格清新淡遠(yuǎn)，除了描寫自然風(fēng)光外，其余的多是反映自己的隱逸生活。王維除了詩文外，在繪畫上也有很大的成就，他開浪漫派畫風(fēng)，為南派畫袓。他的畫和詩有著密切關(guān)系，蘇東坡稱他：『詩中有畫，畫中有詩』。
2．孟浩然
孟浩然詩的風(fēng)格可以用“沖淡”二字來概括。他喜歡用平淡自然的語言，寫怡淡幽美的風(fēng)光，表現(xiàn)淡泊安逸的心境。沈德潛評(píng)論他的詩是“語淡而味終不薄”（《唐詩別裁》）。
3．七絕圣手—王昌齡
王昌齡的詩歌中，既有描寫將士們的愛國熱情和斗志，又有描述戰(zhàn)士們對(duì)家園和親人的掛念。表現(xiàn)戍邊士兵們的歡樂、追求、愁思與痛苦。當(dāng)然，作為主旋律，又始終是積極向上的，從而展現(xiàn)出盛唐精神的一個(gè)側(cè)面。王昌齡善于運(yùn)用層層深入的手法，反復(fù)渲染環(huán)境氣氛，為突出主題而服務(wù)。
4．詩中之仙－李白
詩風(fēng)豪邁，熱情奔放，從不留戀過去，也不關(guān)心將來，而富有想象力，飄逸自然，如『天馬行空，不可羈勒』杜甫稱他『筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神』。他的詩浪漫色彩極為濃厚，想象豐富奇特，語言精煉，情調(diào)昂揚(yáng)，意境開闊，作品的影響極為深遠(yuǎn)，是自屈原之后我國詩壇上又一個(gè)偉大的浪漫主義詩人。
5．高適
高適注重描寫現(xiàn)實(shí)，在對(duì)戰(zhàn)爭的認(rèn)識(shí)和反映民間疾苦方面，前期的作品比較深刻，表現(xiàn)出以現(xiàn)實(shí)主義為主要傾向。詩中多夾敘夾議，或直抒胸臆，寫的比較樸素，于豪邁奔放的感情中有蒼涼悲壯之音。
6．岑參
岑參的詩想象豐富，急促高亢、熱情奔放，筆法多變化，表現(xiàn)出浪漫主義主要傾向，他善于運(yùn)用夸張比喻，多景物描寫，色彩絢爛，富于奇麗雄放之筆，反映的`生活面也更為廣闊
7．詩中之圣－杜甫
杜甫憂國憂民，反映現(xiàn)實(shí)，描述民間疾苦，格律嚴(yán)明，窮絕工巧，感情真摯，平實(shí)雅談，描寫深刻，細(xì)膩感人，形象鮮明，杜甫詩中每一個(gè)字，都是經(jīng)過千錘百煉的。沉郁指的是作品中意境的深遠(yuǎn)和情調(diào)的渾厚；頓挫則本是一種舞蹈動(dòng)作，用在詩歌上卻是形容一種有節(jié)奏的感情震蕩。沉郁與作品的主題內(nèi)容有關(guān)，而頓挫是與作品的謀篇、結(jié)構(gòu)、潛詞造句的技巧有關(guān)。沉郁并不等同于傷感或憂郁；而是這些作品中流露出的傷時(shí)憂國的情思和深沉的感慨。
8．五言長城—-劉長卿
劉長卿與“大歷十才子”一樣，都是以描寫山水風(fēng)景為主的，但劉長卿為人剛直，曾經(jīng)因此兩度罷官；劉長卿的詩作中對(duì)景物的描寫常寄托著某種屬于自己的感情；不管是積極的還是消極的，總比無病呻吟要好。他在五言律詩的創(chuàng)作上確實(shí)有獨(dú)到之處，能用嚴(yán)格的律詩來寫景抒情，而無雕琢修飾的痕跡，達(dá)到了凝練自然、造意清新的較高藝術(shù)境界；當(dāng)然，他終究擺脫不了時(shí)代的束縛，和“大歷十才子”等人有著相似的弱點(diǎn)，那就是由于反映社會(huì)生活的面較窄，因而影響到創(chuàng)造性的發(fā)揮。
9．一代詩豪—?jiǎng)⒂礤a
劉禹錫是唐代一個(gè)比較有特色的詩人，在中唐詩壇上，他的詩既不像韓愈的奇崛，也不像白居易的平易，而能獨(dú)樹一幟，自成風(fēng)格。劉劉禹錫的詩歌，成就最高的主要有三類：政治諷刺詩，寓意深刻，辛辣犀利。懷古詩，均用律絕形式，吊古傷今，沉郁蒼涼，感慨無限。至于他學(xué)習(xí)民歌所作的《竹枝詞》、《楊柳枝詞》、《浪淘沙詞》等，則活潑清新，自然流轉(zhuǎn)，盡洗文人習(xí)氣。
他的很多詩或針砭時(shí)弊、諷刺權(quán)貴，或謳歌平藩戰(zhàn)爭，表達(dá)統(tǒng)一的愿望；或者描述自己的政治生涯，表現(xiàn)剛直不阿的精神面貌；立意深刻。加之由于較多采用懷古、詠物等形式，運(yùn)用比興、象征、諷喻等手段，借此言彼，寓實(shí)于虛，融情于景，故又顯得精煉含蓄。如名篇《烏衣巷》。像劉禹錫的這類懷古詩，選取的往往只是一角一隅的景物和細(xì)節(jié)，但卻小中見大，含意豐富，具有一種蘊(yùn)藉之美。
10．韓愈的“以文為詩”
“以文為詩”主要是指以下這幾個(gè)方面：即詩多記敘鋪陳，好以議論直言感受和情緒，還有把散文的章法、句法，字法引入詩中，以及不太講究平仄、音韻等。另外，韓愈的詩還經(jīng)常突破詩的一般音節(jié)，并用虛字入詩。以文為詩，有時(shí)侯運(yùn)用不當(dāng)，便會(huì)削弱詩歌語言的精練和魅力。鋪陳過多，會(huì)使詩缺少含蓄的詩境和詩情；太多的抽象化議論，也會(huì)造成詩歌語言的松散，損害詩的形象性和韻律美；
11．元稹和白居易
元稹和白居易都善于創(chuàng)作敘事詩，也都善于吸取民間歌謠的特色，語言通俗易懂。以新樂府而言，一事一題，首句標(biāo)其目，卒章標(biāo)其志，主題明確，易于通曉。敘事性強(qiáng)，用平易的語言加以鋪敘，富于情節(jié)性，像白居易《賣炭翁》等作品。元、白的詩歌還都富于音樂性，這亦是元、白詩在當(dāng)時(shí)受到歡迎和頗為風(fēng)行的原因之一。
12．詩鬼李長吉
李賀詩具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，被稱作“長吉體”。嚴(yán)羽在《滄浪詩話》中曾用“瑰詭”
來形容他的詩，即瑰奇詭異。這個(gè)詞形容的不只是他詩歌的題材和語言，也在于他整個(gè)詩境與構(gòu)思的奇異。
13．李商隱
李商隱是一位具有多方面成就的詩人，他那感憤深沉的政治詩、寓意警醒的詠史詩，還有細(xì)膩委婉的詠物、抒情詩，從不同的角度展現(xiàn)了他才華橫溢的藝術(shù)風(fēng)貌。他的詠史詩，還有抒情、詠物詩，富于暗示色彩，意境含蓄，工與比興，用典貼切。此外，還有他那在獨(dú)樹一幟的無題詩。這類無題詩多以愛情相思為題材，情思宛轉(zhuǎn)、文辭精美，聲隕諧和；也有一部分另有寄托，寓意較為明顯。而因?yàn)槭菬o題，所以還有的作品則很難看出有是否無寄托。
14．杜牧
杜牧在報(bào)國無門的狀況下，雖也不免流露出傷憂，但執(zhí)著于理想，并希望以用“知
兵”來救國；因他對(duì)兵法的愛好和鉆研，使他集詩人兼軍事家于一身；同時(shí)，也影響到他的氣質(zhì)和個(gè)性，體現(xiàn)在詩中，遂形成了清新俊逸的獨(dú)特風(fēng)格。
“小李杜”遭遇相近，他們均胸懷大志，以重振國威為己任；但由于險(xiǎn)惡的政治環(huán)境使他們受到壓抑，無法脫穎而出，實(shí)現(xiàn)不了自己的抱負(fù)。所不同的是，李商隱在理想破滅之后陷入了難以自拔的苦惱之中，萬丈雄心歸于幻滅，表現(xiàn)在詩作中，便形成了一種往復(fù)低回、一唱三嘆，且詞工意深、深情緬邈的藝術(shù)風(fēng)格。
五、詩歌鑒賞題出錯(cuò)類型及應(yīng)對(duì)策略
第一、對(duì)詩歌鑒賞題給出的注釋，學(xué)生關(guān)注不夠，在答題時(shí)沒有把它考慮在其中。如：
例1．閱讀下面一首古詩，回答問題。
貧女秦韜玉
蓬門未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷。誰愛風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝。敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫長。苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。
注：秦韜玉：應(yīng)進(jìn)士不第，在宦官田令孜府中做幕僚，后來田薦其為工部侍郎。
本詩題為“貧女”，寫的僅僅是一個(gè)貧女嗎？請(qǐng)結(jié)合全詩及注釋分析一下。
詩歌的立意，并指出其寫作方法。（不少于80個(gè)字）
第二、對(duì)作者本身沒有好好考慮，導(dǎo)致失分。
例2．
山中問答李白"
問余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水杳（yǎo）然去，別有天地非人間。
請(qǐng)結(jié)合李白的生平分析這首詩所抒發(fā)的感情。
第三、有的學(xué)生在理解詩歌的時(shí)候，沒有對(duì)詩歌進(jìn)行理解，就把詩歌當(dāng)成了用典。
我們再看例2，有的學(xué)生把詩中的“桃花”，看作是用典，認(rèn)為這里的“桃花”是用的《桃花源記》里的典故。這樣的理解其實(shí)仍然是對(duì)題干沒有進(jìn)行認(rèn)真認(rèn)讀，如果在考試的時(shí)候，詩歌用典不明顯，那么，詩歌一定會(huì)有注釋或在題干中會(huì)給你點(diǎn)明的，如20xx年廣西卷中的題干明確告訴你，“‘杜鵑’的用意是什么？”，否則，便不是用典。所以，學(xué)生不要輕言用典。
第四、有的學(xué)生把詩中的意象盲目地當(dāng)成象征義。
例3．夜雪白居易已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
詩中有一“竹”字，有的學(xué)生把“竹”當(dāng)成了象征義，即清高和高潔的象征，這樣，他們把詩歌的主旨理解為反映了社會(huì)對(duì)忠良的迫害，完全曲解了詩歌的原意。那么，我們什么時(shí)候才能確定詩歌用的意象的象征義哪？我認(rèn)為，一般情況下，在托物言志類的詩歌中意象才最容易成為象征義，而其它類的詩歌中，意象一般不會(huì)是象征義。
第五、題干要求中的關(guān)鍵詞被遺漏。如例1中對(duì)字?jǐn)?shù)的限定，需要多加注意，如果考試的時(shí)候，你的字?jǐn)?shù)不夠，這就是一個(gè)明顯的減分點(diǎn)。再如，對(duì)題干中的“哪些”和“哪個(gè)”（或“哪種”），沒有分清，導(dǎo)致考試的時(shí)候，答題丟掉了得分點(diǎn)。
第六、在答題的時(shí)候，答題不全或不點(diǎn)題。
答題的時(shí)候盡量做到全面、具體，做必要的分析。如例1中要求“指出其寫作方法”，不要僅答出比喻或雙關(guān)等手法，不做具體的分析，得分是很低的。其實(shí)，你只要不蒙的，那么，你就對(duì)詩歌的寫作手法是理解的，只要你結(jié)合詩句分析也就行了，得個(gè)理想的分?jǐn)?shù)是理所應(yīng)當(dāng)?shù)摹Ｔ偃缋?題干中的要求是“全詩寫‘雪’巧妙自然，別具一格，說說詩歌是怎樣寫‘雪’的？”（因前面沒有用到這個(gè)題目，所以，在前面沒有寫出）有的學(xué)生在答題的時(shí)候，答出了在視覺和聽覺對(duì)雪的描寫，但沒有答出總括性的話語“側(cè)面描寫”，所以，給閱卷的老師們一種綜合能力不強(qiáng)的感受。因此，學(xué)生在答題的時(shí)候盡量向前走一步。
第七、做到不引文不答題。
不少學(xué)生在做題的時(shí)候答得不很到位，我在這里給大家一種建議，那就是：不引文不答題。在答題的時(shí)候，你把你的理解和詩歌中的關(guān)鍵字關(guān)鍵詞或關(guān)鍵句放到你的分析中，這將極大的增強(qiáng)你制訂的答案的規(guī)范性。
應(yīng)對(duì)方法：
詩歌鑒賞，通常考查的角度是形象、語言及表達(dá)技巧。
1）形象主要指人物形象、景觀場景、某些事物、比喻性形象及音樂曲調(diào)、意境等；
2）語言主要考查詞句的意義、修辭效果、語言特色；
3）表達(dá)技巧主要考查抒情方式（借景抒情、寓情于景、直抒胸臆）、表現(xiàn)手法（烘托、用典、虛實(shí)相生、對(duì)比手法、動(dòng)靜結(jié)合、以小見大）、修辭方式（比喻、象征、夸張、起興、借代、擬人、對(duì)比、互文）等。
準(zhǔn)確鑒賞古代詩歌，應(yīng)從兩個(gè)方面努力：
一是具備相應(yīng)的知識(shí)背景，即做到知人論世。
二是掌握一些解題方法。即：①了解不同時(shí)代的社會(huì)政治生活背景；②熟悉一些詩人的經(jīng)歷境遇；③了解同一作家的多樣創(chuàng)造風(fēng)格；④掌握一些名詞術(shù)語；⑤知人論詩，以察詩情；⑥推敲詩題，以明意旨；⑦注意注解，巧用暗含；⑧品味語言，披文入境。
唐詩宋詞經(jīng)典11
十幾年的晨光與黑夜，特別是在品讀《唐詩宋詞》之后，我清楚地感受到我與父親之間深沉而又真實(shí)存在的那個(gè)字——愛。
每當(dāng)黎明咬破夜的唇，將那抹血冬日跡留于天際，我總會(huì)想起幼年的冬日。
我與父親一同立于山頂，等待旭日的升起，在一片緋紅的晨光中，我欣喜地看見太陽從山后徐徐升起，使人有一種“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”的感慨。沐浴在溫暖中，父親顯得格外高大，深沉胡聲音緩緩從他的喉嚨中溢出：“孩子，心懷希望，走好每一步。”
現(xiàn)在，多少年過去了，這聲音仍縈繞在耳畔，教我去笑對(duì)青春路上的`坎坷與泥濘。
正如詩中所言“黃梅時(shí)節(jié)家家雨”，雨季如期而至，而我的憂傷亦如綿綿細(xì)雨，在心中密密地下。為何面對(duì)學(xué)習(xí)，我越來越力不從心？面對(duì)朋友，我越來越惶恐不安？青春之路，我已走得心力焦脆。
那天，坐在陽臺(tái)上，望著滿天繁星，濕潤的風(fēng)吹著我濕潤的眼，我終于不可抑制地哭了。為我的彷徨與不安而哭，為生活中的失意而哭。
“哭吧！”父親的大手穩(wěn)穩(wěn)落在我肩頭，在這微涼的黑夜里，給人溫暖胡安定。手撫摸著我的頭，而我的哀傷仿佛被他一層層地抹去。
“青春之路的確有很多的笑與淚，堅(jiān)強(qiáng)地走下去，永遠(yuǎn)懷著一顆希望之心，你會(huì)發(fā)現(xiàn)未來還有好多驚喜點(diǎn)綴著你的生命。”望著遠(yuǎn)方，父親默默地說道，轉(zhuǎn)而又看著我，在那雙黝黑的眸子里，我看見了期待與信任。
當(dāng)時(shí)我還不太明白“希望之心”，但是在讀了“少年心事當(dāng)擎云，誰念幽寒坐嗚呃”，讀了“乘風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海”，讀了“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春”之后，我突然明白了在青春的字典里沒有“低頭”，有的是昂首闊步想前走。只有勇敢地向前飛，心懷希望，總能飛翔在□自在的天空，那是我心中最美的香格里拉。
現(xiàn)在“希望之心”早已在我心中種下，唐詩宋詞的旖旎風(fēng)光也在我心中留下了揮之不去的光影。我相信它們將帶領(lǐng)我走過今后坎坷的路。
唐詩宋詞經(jīng)典12
古 鏡
（宋）沈 括
[甲]古人鑄鑒①，鑒大則平，鑒小則凸。凡鑒凹則照人而大，凸則照人面小。小鑒不能全視人面，故令微凸，收人面令小，則鑒雖小而能全納人面。此工之巧智，后人不能造。
[乙]世有透光鑒，鑒背有銘文，凡二十字，字極古，莫能讀。以鑒承日光，則背文及二十字皆透在屋壁上，了了分明。人有原②其理，以謂鑄時(shí)薄處先冷，唯背文上差③厚，后冷而銅縮多；文雖在背，而鑒面隱然有跡，所以于光中現(xiàn)。予觀之，理誠如是。然予家有三鑒，又見他家所藏，皆是一樣，文畫銘字無纖異者，形制甚古，唯此鑒光透其他鑒雖至薄者莫能透。意古人別自有術(shù) 。
（選自《夢溪筆談》，有刪節(jié)）
[注釋]①鑒：鏡子。②原：推究。③差：略微。
9.下列給【乙】段中畫波浪線的句子所加標(biāo)點(diǎn)正確的一項(xiàng)是（ ）（2分）
A.唯此鑒光透，其他鑒雖至薄者，莫能透。
B.唯此鑒，光透其他鑒，雖至薄者莫能透。
C.唯此，鑒光透。其他鑒雖至薄者，莫能透。
D.唯此鑒光透。其他，鑒雖至薄者莫能透。
10.下列加點(diǎn)字意思相同的一項(xiàng)是（ ）（2分）
A.收人而今小 令初下，群臣進(jìn)諫（《鄒忌諷秦王納諫》）
B.予觀之 同予者何人（《愛蓮說》）
C.又見他家所藏 才美不外見（《馬說》）
D.文畫銘字無纖異者 漁人甚異之（《桃花源記》）
11.用現(xiàn)代漢語翻譯下面句子。（3分）
文雖在背，而鑒面隱然有跡，所以于光中現(xiàn)。
12.根據(jù)文段內(nèi)容，完成下面題目（4分）
（1）古人制鏡，使鏡面略凸，能收到“ ”的效果（用文中原句填空，1分）；制造的.透光鏡，能在日光下透射出背面的花紋和文字。由此可見古代鑄鏡技藝很
（用一個(gè)詞語概括，1分）
（2）有人推究透光鏡能透光的原因，作者原先贊同，后來產(chǎn)生了懷疑。他懷疑的依據(jù)是什么？（2分）
答案：
9.（2分）A
10.（2分）B
11.（3分）花紋（文字）雖在背面，但鏡面上有隱隱約約的痕跡，所以在日光下就顯現(xiàn)出來了。（每小句1分）
12.（4分）（1）鑒雖小而能全納人面（1分） 精湛（高超）（1分）
（2）別的形制相同的鏡子都不能透光，只有這面透光（2分）
唐詩宋詞經(jīng)典13
1、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。出自詩人(李清照《夏日絕句》)
2、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。出自詩人(柳宗元《江雪》)
3、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。出自詩人(杜甫《春夜喜雨》)
4、江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南?出自詩人(白居易《憶江南》)
5、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。出自詩人(蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》)
6、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。出自詩人(李白《早發(fā)白帝城》)
7、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。出自詩人(李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)
8、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》)
9、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。出自詩人(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)
10、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。出自詩人(杜甫《江南逢李龜年》)
11、明月出天山，蒼茫云海間。出自詩人(李白《關(guān)山月》)
12、眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。出自詩人(李白《獨(dú)坐敬亭山》)
13、只在此山中，云深不知處。出自詩人(賈島《尋隱者不遇》)
14、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。出自詩人(杜甫《春夜喜雨》)
15、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。出自詩人(李白《渡荊門送別》)
16、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。出自詩人(高適《別董大》)
17、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。出自詩人(李白《早發(fā)白城》
18、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。出自詩人(杜牧《山行》)
19、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。出自詩人(王之渙〈涼州詞》)
20、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。出自詩人(岑參《白雪歌送武判官歸京》)
唐詩宋詞經(jīng)典14
1、李白《送友人》
青山橫北郭，白水繞東城。 此地一為別，孤蓬萬里征。
浮云游子意，落日故人情。 揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。
2、杜甫《旅夜書懷》
細(xì)草微風(fēng)岸， 危檣獨(dú)夜舟； 星垂平野闊， 月涌大江流。
名豈文章著， 官應(yīng)老病休。 飄飄何所似， 天地一沙鷗。
3、白居易《問劉十九》
綠蟻新醅酒， 紅泥小火爐。
晚來天欲雪， 能飲一杯無？
4、李商隱《夜雨寄北》
君問歸期未有期， 巴山夜雨漲秋池。
何當(dāng)共剪西窗燭， 卻話巴山夜雨時(shí)。
5、杜牧《遣懷》
落魄江湖載酒行， 楚腰纖細(xì)掌中輕。
十年一覺揚(yáng)州夢， 贏得青樓薄幸名。
6、孟浩然《早寒有懷》
木落雁南度， 北風(fēng)江上寒。 我家襄水曲， 遙隔楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡， 歸帆天際看。 迷津欲有問， 平海夕漫漫。
7、劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》
巴山楚水凄涼地， 二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦， 到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過， 病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲， 暫憑杯酒長精神。
8、王昌齡《從軍行》
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
9、張九齡《望月懷遠(yuǎn)》
海上生明月， 天涯共此時(shí)。 情人怨遙夜， 竟夕起相思。
滅燭憐光滿， 披衣覺露滋。 不堪盈手贈(zèng)， 還寢夢佳期。
10、李白《春夜洛城聞笛》
誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。
此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。
宋詞十首
1、柳永《雨霖鈴》
寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說！
2、蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了。雄姿英發(fā)，羽扇綸巾。談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。
3、蘇軾《水調(diào)歌頭》
丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。
明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人
有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
4、(孟郊《游子吟》)
慈母手中線，游子身上衣。
臨行密密縫，意恐遲遲歸。
誰言寸草心，報(bào)得三春暉。
5、秦觀《鵲橋仙》
纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。
金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。
柔情似水，佳期如夢。忍顧鵲橋歸路！
兩情若是久長時(shí)，又豈在、朝朝暮暮！
6、李清照《一剪梅》
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。
云中誰寄錦書來？
雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。
此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
7、李清照《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得？
8、岳飛《滿江紅》
怒發(fā)沖冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。
靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時(shí)滅？駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。
9、辛棄疾《青玉案·元夕》
東風(fēng)夜放花千樹，更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚龍舞。
蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
10、辛棄疾《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》
醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。
八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點(diǎn)兵。
馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。
了卻君王天下事，贏得生前身后名，可憐白發(fā)生。
元曲十首
1、馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》
枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽西下，斷腸人在天涯。
2、關(guān)漢卿《大德歌·夏》
俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。
困坐南窗下，數(shù)對(duì)清風(fēng)想念他。
蛾眉淡了教誰畫？瘦巖巖羞戴石榴花。
3、徐再思《水仙子·夜雨》
一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢三更后。
落燈花棋未收，嘆新豐孤館人留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
4、張可久《賣花聲·懷古》
美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關(guān)。
傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。
5、白樸《沉醉東風(fēng)·漁夫》
黃蘆岸白蘋渡口，綠柳堤紅蓼灘頭。
雖無刎頸交，卻有忘機(jī)友，點(diǎn)秋江白鷺沙鷗。
傲殺人間萬戶侯，不識(shí)字煙波釣叟。
6、陳草庵《山坡羊》
晨雞初叫，昏鴉爭噪。
那個(gè)不去紅塵鬧？
路遙遙，水迢迢，功名盡在長安道。
今日少年明日老。
山，依舊好；
人，憔悴了。
7、姚燧《憑欄人·寄征衣》
欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。
寄與不寄間，妾身千萬難。
8、薛昂夫《水仙子·集句》
幾年無事傍江湖，醉倒黃公舊酒壚。
人間縱有傷心處，也不到劉伶墳上土，醉鄉(xiāng)中不辨賢愚。
對(duì)風(fēng)流人物，看江山畫圖，便醉倒何如！
9、吳西逸《雁兒落帶過得勝令》
春花聞杜鵑，秋月看歸雁。
人情薄似云，風(fēng)景疾如箭。
留下買花錢，趲人種桑園。
茅屋三間廈，秧肥數(shù)頃田。
床邊，放一冊冷淡淵明傳；
窗前，抄幾首清新杜甫篇。
10、貫云石《中呂·紅繡鞋》
挨著靠著云窗同坐，看著笑著月枕雙歌。
聽著數(shù)著愁著怕著早四更過。
四更過情未足，情未足夜如梭。
天那！更閏一更妨甚么。
唐詩宋詞經(jīng)典15
1、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。（李清照《夏日絕句》）
2、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。（柳宗元《江雪》）
3、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）
4、江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？（白居易《憶江南》）
5、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》）
6、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。（李白《早發(fā)白帝城》）
7、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）
8、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》）
9、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）
10、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）
11、明月出天山，蒼茫云海間。（李白《關(guān)山月》）
12、眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。（李白《獨(dú)坐敬亭山》）
13、只在此山中，云深不知處。（賈島《尋隱者不遇》）
14、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）
15、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。（李白《渡荊門送別》）
16、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。（高適《別董大》）
17、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。（李白《早發(fā)白帝宗元《江雪》）
18、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。（杜牧《山行》）
19、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。（王之渙〈涼州詞》）
20、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
21、與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
22、又送王孫去，萋萋滿別情。（李白《送友人》）
23、春草明年綠，王孫歸不歸？（白居易《賦得古原草送別》）
24、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。（王維《送元二使安西》）
25、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦拢唬ㄍ醪g《芙蓉樓送辛漸》）
26、莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。（高適《別董大》）
27、桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈(zèng)汪倫》）
28、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》）
29、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
30、長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
31、慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報(bào)得三春暉。（孟郊《游子吟》）
32、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。（曹植《七步詩》）
33、爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。（《木蘭辭》）
34、國破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。（杜甫《春望》）
35、戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達(dá)，況乃未休兵。（杜甫《月夜憶舍弟》）
36、洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封；（張籍《秋思》）7．獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。（王維《九月九日憶山東兄弟》）
37、邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。（自居易《邯鄲冬至夜思家》）
38、稚子牽衣問歸來何太遲？共誰爭歲月；贏得鬢邊絲？（杜牧《歸冢》）
39、君自故鄉(xiāng)來。應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？（王維《雜詩》）
40、少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來？（《賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）
41、客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。（王灣《次北固山下》）
42、人春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。（薛道衡《人日思?xì)w》）
43、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。（李白《靜夜思》
44、誰家玉笛暗飛聲，散人春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕠椤＃ɡ畎住洞阂孤宄锹劦选罚?/p>
45、客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。無端更渡桑干水，卻望并州是故鄉(xiāng)。（劉皂《旅次朔方9．戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。（杜甫《月夜憶舍弟》）
46、崢嶸赤云西，日腳下平地——唐。杜甫《羌村三首》
47、夕陽無限好，只是近黃昏——唐。李商隱《樂原游》
48、暮靄生深樹，斜陽下小樓——唐。杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》
49、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅——唐。白居易《暮江吟》
50、明月幾時(shí)有？把酒問青天——宋。蘇軾《水調(diào)歌頭》
51、海上生明月，天涯共此時(shí)——唐。張九齡《望月懷遠(yuǎn)》句》）
52、明月卻多情，隨人處處行——宋。張先《菩薩蠻》
53、明月照高樓，流光正徘徊——三國。魏。曹植《怨歌行》
54、照之有余輝，攬之不盈手——晉。陸機(jī)《擬明月何皎皎》
55、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中——唐朝。王維《鳥鳴澗》
56、月光如水水如天——唐。趙嘏《江樓感舊》
57、人攀明月不可得，月行卻與人相隨——唐。李白《把酒問月》
58、暮雨不來春不去，花滿地月朦朧——宋。賀鑄《江城子》
59、山風(fēng)吹空林，颯颯如有人——唐朝——岑參《暮秋山行》
60、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲——唐。杜甫《春夜喜雨》
61、細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜——唐。杜甫《水檻遣心二首》
62、微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知——唐朝。杜牧《秋思》
63、山雨欲來風(fēng)滿樓——唐。許渾《咸陽城西樓晚眺》
64、細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲——唐朝。劉長卿《別嚴(yán)士元》
65、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船——宋。蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》
66、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開——唐。李賀《雁門太守行》
67、柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人——唐。劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
68、春雪滿空來，觸處似花開。不知園內(nèi)樹，若個(gè)是真梅——唐。東方虬《春雪》
69、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)——唐朝。李白《北風(fēng)行》
70、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開——唐朝。岑參《白雪歌送武判官歸京》
71、到處皆詩境，隨時(shí)有物華——宋。張道洽《嶺梅》
72、春城無處不飛花——唐朝。韓鴻《寒食》
73、折得一枝香在手，人間應(yīng)未有——宋。王安石《甘露歌》
74、綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧——宋。宋祁《玉樓春》
75、春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來——宋。葉紹翁《游園不值》
76、等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬紫千紅總是春——宋。朱熹《春日》
77、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)——唐。白居易《憶江南》
78、濃綠萬枝紅一點(diǎn)，動(dòng)人春色不須多——宋。王安石《詠石榴花》
79、小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花——宋。陸游《臨安春雨初霽》
80、疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏——宋。林逋《山園小梅》
81、城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花——宋。辛棄疾《鷓鴣天。代人賦》
82、春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面——宋。晏殊《踏莎行》
83、陽春二三月，草與水同色——晉。樂府古辭《孟珠》句》）
84、江南二月多芳草，春在蒙蒙細(xì)雨中——宋。釋仲殊《絕句》
85、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅——宋。楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》
86、無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來——宋晏殊《浣溪沙》
87、不是花中偏愛菊，此花開盡更無花——唐朝。元稹《菊花》
88、林間新綠一重重，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅——金。元好問《同兒輩賦未開海棠》
89、春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還？——宋。王安石《泊船瓜洲》
90、江南可采蓮，蓮葉何田田！——漢樂府民歌《江南》
91、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋。楊萬里《小池》
92、葉上初陽乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉——宋。周邦彥《蘇幕遮》
93、不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀——唐。賀知章《詠柳》
94、停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花——唐。杜牧《山行》
95、天涯何處無芳草——宋。蘇軾《蝶戀花》句》）
96、野火燒不盡，春風(fēng)吹又生——唐。白居易《賦得古原草送別》
97、天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無——唐。韓愈《初春小雨》
98、兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。——蔡伸《蘇武慢》
99、離腸未語先斷，算猶有憑高望眼。更那堪衰草連天，飛梅弄晚。——盧祖皋《宴清都》
100、稚子牽衣問歸來何太遲？共誰爭歲月；贏得鬢邊絲？——杜牧《歸冢》
101、誰家玉笛暗飛聲，散人春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕠椤！畎住洞阂孤宄锹劦选罚?/p>
102、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
103、載酒買花年少事，渾不似、舊心情。——盧祖皋《江城子》
104、如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。——周紫芝《鷓鴣天》
105、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。——杜甫《江南逢李龜年》
106、櫻花凋零離人淚，梅雨落盡孤客愁，一城春水向東流。——《浣溪沙》
107、無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。——秦觀《八六子》
108、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。——李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》
109、可惜東風(fēng)，將恨與閑花俱謝。——史達(dá)祖《三姝媚》
110、春草明年綠，王孫歸不歸？——白居易《賦得古原草送別》
111、江流千古鶴猶在，濤聲依舊花滿樓，幽夢無痕水悠悠。——《浣溪沙》
112、人春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。——薛道衡《人日思?xì)w》
113、只在此山中，云深不知處。——賈島《尋隱者不遇》
114、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。——李白《早發(fā)白帝城》
115、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
116、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》
117、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆！醪g《芙蓉樓送辛漸》
118、眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。——李白《獨(dú)坐敬亭山》
119、欲將沉醉換悲涼，清歌莫斷腸。——晏幾道《阮郎歸》
120、春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
121、漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠(yuǎn)連天。——?jiǎng)㈤L卿
122、君自故鄉(xiāng)來。應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？——《雜詩》
123、少年自負(fù)凌云筆，到而今春華落盡，滿懷蕭瑟。——?jiǎng)⒖饲f《賀新郎》
124、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。——秦觀《浣溪沙》
125、明月出天山，蒼茫云海間。——李白《關(guān)山月》
126、當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。——晏殊《木蘭花》
127、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。——杜甫《春夜喜雨》
128、今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。——黃公紹《青玉案》
129、戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。——杜甫《月夜憶舍弟》
130、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。——柳宗元《江雪》
131、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
132、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。——高適《別董大》
133、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。——杜牧《山行》
134、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。——李清照《夏日絕句》
135、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》
136、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。——李白《靜夜思》
137、最關(guān)情、折盡梅花，難寄相思。——周密《高陽臺(tái)》
138、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。——李白《渡荊門送別》
139、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。（李清照《夏日絕句》）
140、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。（柳宗元《江雪》）
141、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）
142、江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？（白居易《憶江南》）
143、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》）
144、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。（李白《早發(fā)白帝城》）
145、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）
146、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》）
147、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）
148、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）
149、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。（李清照《夏日絕句》）
150、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。（柳宗元《江雪》）
151、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）
152、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》）
153、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。（李白《早發(fā)白帝城》）
154、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）
155、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》）
156、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）
157、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）
158、明月出天山，蒼茫云海間。（李白《關(guān)山月》）
159、眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。（李白《獨(dú)坐敬亭山》）
160、只在此山中，云深不知處。（賈島《尋隱者不遇》）
161、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）
162、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。（李白《渡荊門送別》）
163、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。（高適《別董大》）
164、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。（李白《早發(fā)白帝
165、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。（杜牧《山行》）
166、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。（王之渙〈涼州詞》）
167、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
168、與君離別意，同是宦游人。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。（王勃《送杜少府之任蜀州》）
169、又送王孫去，萋萋滿別情。（李白《送友人》）
170、春草明年綠，王孫歸不歸？（白居易《賦得古原草送別》）
171、渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。（王維《送元二使安西》）
172、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦拢唬ㄍ醪g《芙蓉樓送辛漸》）
173、莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。（高適《別董大》）
174、桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈(zèng)汪倫》）
175、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》）
176、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
177、長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
178、雄雞一唱天下白——唐．李賀《致酒行》
179、野曠天低樹，江清月近人——唐．孟浩然《宿建德江》
180、野曠沙岸凈，天高秋月明——（南朝宋）謝靈運(yùn)《初去郡》
181、天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊——（北齊）北朝民歌《敕勒歌》
182、一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開——唐．李白《蜀道難》
183、青山看不厭，流水趣何長——唐．錢起《陪考功王員外城東池亭宴》
184、江作青羅帶，山如碧玉簪——唐．韓愈《送桂州嚴(yán)大夫同用南字》
185、青山遮不住，畢竟東流去——宋．辛棄疾《菩薩蠻。書江西造口壁》
186、會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小——唐．杜甫《望岳》
187、江流天地外，山色有無中——唐．王維《漢江臨泛》
188、兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來——唐．李白《望天門山》
189、橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。 ——宋．蘇軾《題西林壁》
190、山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村——宋．陸游《游山西村》
191、一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來——宋．王安石《書湖陰先生壁》
192、余霞散成綺，澄江靜如練——（南朝）齊．謝眺《晚登三山還望京邑》
193、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城——唐．孟浩然《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》
194、黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回——唐．李白《將進(jìn)酒》
195、飛流直下三千尺，疑是銀河落九天——唐．李白《望廬山瀑布》
196、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流——唐．李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
197、水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇——宋．蘇軾《飲湖上初晴后雨》
198、崢嶸赤云西，日腳下平地——唐．杜甫《羌村三首》
199、夕陽無限好，只是近黃昏——唐．李商隱《樂原游》
200、暮靄生深樹，斜陽下小樓——唐．杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》
201、一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅——唐．白居易《暮江吟》
202、明月幾時(shí)有？把酒問青天——宋．蘇軾《水調(diào)歌頭》
203、海上生明月，天涯共此時(shí)——唐．張九齡《望月懷遠(yuǎn)》
204、明月卻多情，隨人處處行——宋．張先《菩薩蠻》
205、明月照高樓，流光正徘徊——三國．魏．曹植《怨歌行》
206、照之有余輝，攬之不盈手——晉．陸機(jī)《擬明月何皎皎》
207、月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中——唐朝．王維《鳥鳴澗》
208、月光如水水如天——唐．趙嘏《江樓感舊》
209、人攀明月不可得，月行卻與人相隨——唐．李白《把酒問月》
210、暮雨不來春不去，花滿地月朦朧——宋．賀鑄《江城子》
211、山風(fēng)吹空林，颯颯如有人——唐朝－－岑參《暮秋山行》
212、好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲——唐．杜甫《春夜喜雨》
213、細(xì)雨魚兒出，微風(fēng)燕子斜——唐．杜甫《水檻遣心二首》
214、微雨池塘見，好風(fēng)襟袖知——唐朝．杜牧《秋思》
215、山雨欲來風(fēng)滿樓——唐．許渾《咸陽城西樓晚眺》
216、細(xì)雨濕衣看不見，閑花落地聽無聲——唐朝．劉長卿《別嚴(yán)士元》
217、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船——宋．蘇軾《元月廿七日望湖樓醉書》
218、黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開——唐．李賀《雁門太守行》
219、柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人——唐．劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》
220、春雪滿空來，觸處似花開。不知園內(nèi)樹，若個(gè)是真梅——唐．東方虬《春雪》
221、燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺(tái)——唐朝．李白《北風(fēng)行》
222、忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開——唐朝．岑參《白雪歌送武判官歸京》
223、稚子牽衣問歸來何太遲？共誰爭歲月；贏得鬢邊絲？——杜牧《歸冢》
224、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。——李白《渡荊門送別》
225、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。——秦觀《浣溪沙》
226、可惜東風(fēng)，將恨與閑花俱謝。——史達(dá)祖《三姝媚》
227、漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠(yuǎn)連天。——?jiǎng)㈤L卿
228、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
229、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
230、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。——李白《早發(fā)白帝城》
231、去意徊徨，別語愁難聽。——周邦彥《蝶戀花》）
232、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。——杜牧《山行》
233、櫻花凋零離人淚，梅雨落盡孤客愁，一城春水向東流。——《浣溪沙》
234、今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。——黃公紹《青玉案》
235、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。——杜甫《春夜喜雨》
236、載酒買花年少事，渾不似、舊心情。——盧祖皋《江城子》
237、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
238、春草明年綠，王孫歸不歸？——白居易《賦得古原草送別》
239、兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。——蔡伸《蘇武慢》
240、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。——高適《別董大》
241、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。——杜甫《江南逢李龜年》
242、君自故鄉(xiāng)來。應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？——《雜詩》
243、戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。——杜甫《月夜憶舍弟》
244、當(dāng)時(shí)共我賞花人，點(diǎn)檢如今無一半。——晏殊《木蘭花》
245、人春才七日，離家已二年。人歸落雁后，思發(fā)在花前。——薛道衡《人日思?xì)w》
246、只在此山中，云深不知處。——賈島《尋隱者不遇》
247、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。——李白《靜夜思》
248、春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
249、如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。——周紫芝《鷓鴣天》
250、少年自負(fù)凌云筆，到而今春華落盡，滿懷蕭瑟。——?jiǎng)⒖饲f《賀新郎》
251、江流千古鶴猶在，濤聲依舊花滿樓，幽夢無痕水悠悠。——《浣溪沙》
252、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》
253、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步詩》
254、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
255、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。——李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》
256、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆！醪g《芙蓉樓送辛漸》
257、又送王孫去，萋萋滿別情。——李白《送友人》
258、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》
259、故人樓上，憑誰指與，芳草斜陽？——吳文英《夜合花》
260、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。——李清照《夏日絕句》
261、長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
262、明月出天山，蒼茫云海間。——李白《關(guān)山月》
263、無端天與娉婷，夜月一簾幽夢，春風(fēng)十里柔情。——秦觀《八六子》
264、夜闌風(fēng)靜彀紋平，少舟從此逝，江海寄余生。——蘇軾《臨江仙》
265、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。——王之渙《涼州詞》
266、誰家玉笛暗飛聲，散人春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕠椤！畎住洞阂孤宄锹劦选罚?/p>
267、桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。——李白《贈(zèng)汪倫》
268、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。——柳宗元《江雪》
269、稚子牽衣問歸來何太遲？共誰爭歲月；贏得鬢邊絲？——杜牧《歸冢》
270、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。——李白《渡荊門送別》
271、自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。——秦觀《浣溪沙》
272、可惜東風(fēng)，將恨與閑花俱謝。——史達(dá)祖《三姝媚》
273、漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠(yuǎn)連天。——?jiǎng)㈤L卿
274、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。——李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
275、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
276、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。——李白《早發(fā)白帝城》
277、去意徊徨，別語愁難聽。——周邦彥《蝶戀花》）
278、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有入家。——杜牧《山行》
279、櫻花凋零離入淚，梅雨落盡孤客愁，一城春水向東流。——《浣溪沙》
280、今日江城春已半，一身猶在，亂山深處，寂寞溪橋畔。——黃公紹《青玉案》
281、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。——杜甫《春夜喜雨》
282、載酒買花年少事，渾不似、舊心情。——盧祖皋《江城子》
283、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆！醪g《芙蓉樓送辛漸》
284、春草明年綠，王孫歸不歸？——白居易《賦得古原草送別》
285、兩地離愁，一尊芳酒凄涼，危闌倚遍。——蔡伸《蘇武慢》
286、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。——高適《別董大》
287、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。——杜甫《江南逢李龜年》
288、君自故鄉(xiāng)來。應(yīng)知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？——《雜詩》
289、戍鼓斷入行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。——杜甫《月夜憶舍弟》
290、當(dāng)時(shí)共我賞花入，點(diǎn)檢如今無一半。——晏殊《木蘭花》
291、入春才七日，離家已二年。入歸落雁后，思發(fā)在花前。——薛道衡《入日思?xì)w》
292、只在此山中，云深不知處。——賈島《尋隱者不遇》
293、床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。——李白《靜夜思》
294、春日游，杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。
295、如今風(fēng)雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。——周紫芝《鷓鴣天》
296、少年自負(fù)凌云筆，到而今春華落盡，滿懷蕭瑟。——?jiǎng)⒖饲f《賀新郎》
297、江流千古鶴猶在，濤聲依舊花滿樓，幽夢無痕水悠悠。——《浣溪沙》
298、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》
299、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急。——曹植《七步詩》
300、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。——岑參《白雪歌送武判官歸京》
301、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。——李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》
302、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆！醪g《芙蓉樓送辛漸》
303、又送王孫去，萋萋滿別情。——李白《送友入》
304、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》
305、故入樓上，憑誰指與，芳草斜陽？——吳文英《夜合花》
306、至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。（李清照《夏日絕句》）
307、孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。（柳宗元《江雪》）
308、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）
309、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》）
310、朝辭白帝彩云間，千里江陵—日還。（李白《早發(fā)白帝城》）
311、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》）
312、月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠；（張繼《楓橋夜泊》）
313、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。（王昌齡《芙蓉樓送辛漸》）
314、正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。（杜甫《江南逢李龜年》）
315、明月出天山，蒼茫云海間。（李白《關(guān)山月》）
316、眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。（李白《獨(dú)坐敬亭山》）
317、只在此山中，云深不知處。（賈島《尋隱者不遇》）
318、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。（杜甫《春夜喜雨》）
319、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。（李白《渡荊門送別》）
320、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。（高適《別董大》）
321、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。（李白《早發(fā)白帝
322、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。（杜牧《山行》）
323、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。（王之渙〈涼州詞》）
324、瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
325、寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦拢唬ㄍ醪g《芙蓉樓送辛漸》）
326、莫愁前路無知己，天下誰人不識(shí)君。（高適《別董大》）
327、桃花潭水三千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈(zèng)汪倫》）
328、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。（李白《黃鶴樓送盂浩然之廣陵》）
329、山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。（岑參《白雪歌送武判官歸京》）
330、長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一觚濁酒盡余歡，今宵別夢寒。
331、投我以桃，報(bào)之以李——————《詩經(jīng)。大雅。抑》
332、投我以木瓜，報(bào)之以瓊琚——————《詩經(jīng)。衛(wèi)風(fēng)。木瓜》
333、結(jié)交在相知，骨肉何必親——————漢樂府民歌《箜篌謠》
334、丈夫志四海，萬里猶比鄰——————三國。魏。曹植《贈(zèng)白馬王彪》
335、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰——————唐。王勃《送杜少府之任蜀州》
336、相知無遠(yuǎn)近，萬里尚為鄰——————唐。張九齡《送韋城李少府》
337、少年樂新知，衰暮思故友——————唐。韓愈《除官赴闕至江州寄鄂岳李大夫》
338、以文常會(huì)友，唯德自成鄰——————唐。祖詠《清明宴司勛劉郎中別業(yè)》
339、同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)——————唐。白居易《琵琶行》
340、人生結(jié)交在終結(jié)，莫為升沉中路分——————唐。賀蘭進(jìn)明《行路難五首》
341、人生交契無老少，論交何必先同調(diào)——————唐。杜甫《徒步歸行》
342、友如作畫須求淡，山似論文不喜平——————清。翁照《與友人尋山》
343、一日不見，如三秋兮——————《詩經(jīng)。王風(fēng)。采葛》
344、盈盈一水間，脈脈不得語——————漢。古詩十九首《迢迢牽牛星》
345、舉手長勞勞，二情同依依——————漢樂府民歌《孔雀東南飛》
346、紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思——————唐。王維《相思》
347、郎騎竹馬來，繞床弄青梅——————唐。李白《長干行》
348、月上柳梢頭，人約黃昏后——————宋。歐陽修《生查子》
349、一日不思量，也攢眉千度——————宋。柳永《晝夜樂》
350、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通———————唐。李商隱《無題二首》
351、春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干——————唐。李商隱《無題》
352、東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴？——————唐。劉禹錫《竹枝詞》
353、曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云——————唐。元稹《離思五首》
354、上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見——————唐。白居易《長恨歌》
355、從此無心愛良夜，任他明月下西樓——————唐。李益《寫情》
356、兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮——————宋。秦觀《鵲橋仙》
357、在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝——————唐。白居易《長恨歌》
358、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴——————宋。柳永《鳳棲梧》
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