唐詩《登高》
《登高》是唐代詩人杜甫的詩作。此詩作于大歷二年（767）作者在夔州之時。下面是小編整理的唐詩《登高》，歡迎閱讀與收藏。
登高
杜甫
風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
<注釋>
①唐代宗大歷二年（767），杜甫寓居夔州（今四川省奉節縣），于九月九日重陽登高時作此詩。
②猿嘯哀：猿的叫聲很哀傷。長江峽谷多猿。渚：水中小洲。
③落木：落葉。蕭蕭：樹葉被風吹落的聲音。
④百年：猶言一生。
⑤艱難：指時局艱難。苦恨：極恨。繁霜鬢：兩鬢白發越來越多。潦倒：因病衰頹。新停：剛戒酒。
<韻譯>
天高風急秋氣肅煞，猿啼十分悲涼；
清清河洲白白沙岸，鷗鷺低空飛回。
落葉飄然無邊無際，層層紛紛撒下；
無盡長江洶涌澎湃，滾滾奔騰而來。
身在萬里作客悲秋，我常到處漂泊；
有生以來疾病纏身，今日獨登高臺。
時世艱難生活困苦，常恨鬢如霜白；
困頓潦倒精神衰頹，我且戒酒停杯。
<評析>
這首詩是大歷二年（767）年杜甫在夔州時所作。蕭瑟的秋天，在詩人的筆下被寫得有聲有色，而引發出來的感慨更是動人心弦。這不僅由于寫了自然的秋，更由于詩人對人生之秋所描繪的強烈的感情色彩。頷聯狀景逼真，是后人傳誦的名句。頸聯兩句，十四個字包含了多層含意，備述了人生的苦況，更令人寄予強烈的同情。
古人有農歷九月九日登高的習俗，這首詩就是唐代宗大歷二年（767）的重陽節時詩人登高抒懷之作。此時杜甫寓居長江畔的夔州（今四川省奉節縣），患有嚴重的肺病，生活也很困頓。全詩通過對凄清的秋景的描寫，抒發了詩人年邁多病、感時傷世和寄寓異鄉的悲苦。
詩篇前四句描寫登高聞見之景。首聯連借風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物，并以急、高、哀、清、白、飛等詞修飾，指明了節序和環境，渲染了濃郁的秋意，風物具有鮮明的夔州地區特征。這兩句不僅是工對的聯語，而且句中自對，如“天高”對“風急”，“沙白”對“渚清”。句法嚴謹，語言錘煉，素來被視為佳句。頷聯前句寫山，上承首句；后句寫水，上承次句。寫山為遠望，寫水為俯瞰。落木而說“蕭蕭”，并以“無邊”修飾，如聞秋風蕭瑟，如見敗葉紛揚；長江而說“滾滾”，并用“不盡”一詞領起，如聞滾滾濤聲，如見湍湍水勢。兩句詩，無論是描摹形態，還是形容氣勢，都極為生動傳神。從蕭瑟的景物和深遠的意境中，可以體察出詩人壯志難酬的感慨之情和悲涼心境。詩篇后四句抒發登高所生之慨。頸聯上句寫羈旅之愁。“常作客”，表明詩人多年漂泊不定的處境；“萬里”，說明夔州距離家鄉非常遙遠，是從距離上渲染愁苦之深；“悲秋”，又是從時令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前兩聯寫足秋意后，順勢帶出，并應合著“登高”的節候。下句寫孤病之態。“百年”，猶言一生；“百年多病”，遲暮之年百病纏身，痛苦之情可想而知；“獨”字，寫出舉目無親的孤獨感；“登臺”二字是明點題面，情才因景而生。這兩句詞意精煉，含意極為豐富，敘述自己遠離故鄉，長期漂泊，而暮年多病，舉目無親，秋季獨自登高，不禁滿懷愁緒。尾聯進一步寫國勢艱危，仕途坎坷，年邁和憂愁引得須發皆白；而因疾病纏身，新來戒酒，所以雖有萬般愁緒，也無以排遣。古人重陽節登高照例是要飲酒的，而詩人連這點歡樂也失去了。這一聯分承五、六句：“艱難”備嘗是因“常作客”所致；“潦倒”日甚又是“多病”的結果。詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，一一得到表現。次聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充。三聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。四聯又從白發日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上。
<文學常識>
體裁：詩
類別：七言律詩
年代：盛唐
作者：杜甫
作者小傳：
杜甫（公元712——770），漢族，字子美，世稱杜少陵、杜工部、杜拾遺等，自號少陵野老，生于河南鞏縣（今鄭州鞏義）。杜甫一生寫詩一千四百多首，是我國唐代最偉大的現實主義詩人，與李白并稱“李杜”，人稱“詩圣”，并于1962年被世界和平理事會推選為世界文化名人。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。遠祖為晉代功名顯赫的杜預，乃祖為初唐詩人杜審言，乃父杜閑。
杜甫生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期，其詩多涉筆政治黑暗、人民疾苦，被譽為「詩史」。其人憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被奉為「詩圣」。
創作背景
《登高》作于唐代宗大歷二年（767）秋天，杜甫時在夔州。當時安史之亂已經結束四年了，但地方軍閥又乘時而起，相互爭奪地盤。杜甫本入嚴武幕府，依托嚴武。不久嚴武病逝，杜甫失去依靠，只好離開經營了五六年的成都草堂，買舟南下。本想直達夔門，卻因病魔纏身，在云安待了幾個月后才到夔州。如不是當地都督的照顧，他也不可能在此一住就是三個年頭。而就在這三年里，他的生活依然很困苦，身體也非常不好。一天他獨自登上夔州白帝城外的高臺，登高臨眺，百感交集。望中所見，激起意中所觸；蕭瑟的秋江景色，引發了他身世飄零的感慨，滲入了他老病孤愁的悲哀。于是，五十六歲的老詩人在極端困窘的情況下寫成了這首被譽為“七律之冠”的《登高》。
作品鑒賞
《登高》可能是《九日五首》中的一首，只因寫得格外成功，遠勝其余四首，故爾為編詩者獨立出來。此詩通過登高所見秋江景色，傾訴了詩人長年漂泊、老病孤愁的復雜感情，慷慨激越、動人心弦。
此詩前四句寫登高見聞。首聯對起。詩人圍繞夔州的特定環境，用“風急”二字帶動全聯，一開頭就寫成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風。詩人登上高處，峽中不斷傳來“高猿長嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉久絕”（《水經注·江水》）的意味。詩人移動視線，由高處轉向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點綴著迎風飛翔、不住回旋的鳥群，真是一幅精美的畫圖。其中天、風，沙、渚，猿嘯、鳥飛，天造地設，自然成對。不僅上下兩句對，而且還有句中自對，如上句“天”對“風”，“高”對“急”；下句“沙”對“渚”，“白”對“清”，讀來富有節奏感。經過詩人的藝術提煉，十四個字，字字精當，無一虛設，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對起的首句，末字常用仄聲，此詩卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對舉之中仍復用韻，格奇而變”（《唐詩別裁》）的贊語。頷聯集中表現了夔州秋天的典型特征。詩人仰望茫無邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來的江水，在寫景的同時，便深沉地抒發了自己的情懷。“無邊”“不盡”，使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化，不僅使人聯想到落木窸窣之聲，長江洶涌之狀，也無形中傳達出韶光易逝，壯志難酬的感愴。透過沉郁悲涼的對句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”“百川東注”的磅礴氣勢。前人把它譽為“古今獨步”的“句中化境”，是有道理的。
前兩聯極力描寫秋景，直到頸聯，才點出一個“秋”字。“獨登臺”，則表明詩人是在高處遠眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯系在一起了。“常作客”，指出了詩人飄泊無定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年。“悲秋”兩字寫得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉、年老多病的處境，故生出無限悲愁之緒。詩人把久客最易悲愁，多病獨愛登臺的感情，概括進一聯“雄闊高渾，實大聲弘”的對句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動著的感情脈搏。此聯的“萬里”“百年”和上一聯的“無邊”“不盡”，還有相互呼應的作用：詩人的羈旅愁與孤獨感，就像落葉和江水一樣，推排不盡，驅趕不絕，情與景交融相洽。詩到此已給作客思鄉的一般含意，添上久客孤獨的內容，增入悲秋苦病的情思，加進離鄉萬里、人在暮年的感嘆，詩意就更見深沉了。尾聯對結，并分承五六兩句。詩人備嘗艱難潦倒之苦，國難家愁，使自己白發日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來興會盎然地登高望遠，此時卻平白無故地惹恨添悲，詩人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飛揚震動”，到此處“軟冷收之，而無限悲涼之意，溢于言外”（胡應麟《詩藪》）。
此詩前半寫景，后半抒情，在寫法上各有錯綜之妙。首聯著重刻畫眼前具體景物，好比畫家的工筆，形、聲、色、態，一一得到表現。次聯著重渲染整個秋天氣氛，好比畫家的寫意，只宜傳神會意，讓讀者用想象補充。三聯表現感情，從縱（時間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉飄泊寫到多病殘生。四聯又從白發日多，護病斷飲，歸結到時世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國傷時的情操，便躍然紙上。
全詩八句皆對。粗略一看，首尾好像“未嘗有對”，胸腹好像“無意于對”。仔細玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。因此它能博得“曠代之作”（均見《詩藪》）的盛譽。
名家點評
宋代楊萬里《誠齋詩話》：“詞源倒流三峽水，筆陣獨掃千人軍。”“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”前一聯蜂腰，后一聯鶴膝。
宋代羅大經《鶴林玉露》：杜陵詩云：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”萬里，地之遠也；悲秋，時之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨登臺，無親朋也。十四字之間含有八意，而對偶又極精確。
宋代劉克莊《后村詩話》：此兩聯（按指“無邊落木”四句）不用故事，自然高妙，在樊川《齊山九日》七言之上。
元代方回《瀛奎律髓》：此詩已去成都分曉。舊以為在梓州作，恐亦未然。當考公病而止酒在何年也。長江滾滾，必臨大江耳。
明代李東陽《麓堂詩話》：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”景是何等景，事是何等事？宋人乃以《九日崔氏藍天莊》為律師絕唱，何耶？
明代王世貞《藝苑卮言》卷四：老杜集中，吾甚愛“風急天高”一章，結亦微弱。
明代張綖《杜工部詩通》：少陵詩有二派。一派立論宏闊，如此篇“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”及“二儀清濁還高下，三伏炎蒸定有無”其流為宋詩，本朝莊定山諸公祖之。一派造語富麗，如“珠簾繡柱圍黃鵠，錦纜牙墻起白鷗”及“魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵”等作，其流為元詩，本朝楊孟諸公祖之。
明代凌宏憲《唐詩廣選》：楊誠齋曰：全以“蕭蕭”“滾滾”喚起精神，見得連綿，不是裝湊贅語。劉會孟曰：三、四句自雄暢，結復鄭重。
明代胡應麟《詩藪》內編卷五：作詩大法，唯在格律精嚴，詞調穩契，使句意高遠，縱孜孜可剪，何害其工？骨體卑陋，雖一字莫移，何補其拙？如老杜“風急天高”乃唐七言律詩第一首。……“風急天高”一章五十六，如海底珊瑚，瘦勁難明，深沉莫測，而力量萬鈞。通首章法，句法，字法，前無昔人，后無來學。微說說者，是杜詩，非唐詩耳。然此詩自當為古今七律第一，不必為唐人七言律第一也。元人憑此詩云：“一篇之內，句句皆奇，一句之內，字字皆奇。”亦有識者。
明代胡震亨《唐音癸簽》：無論結語膇重，即起處“鳥飛回”三字，亦勉強屬對，無意味。
明代陸時雍《唐詩鏡》：三、四是愁緒語。
明末清初周珽《唐詩選脈會通評林》：陸深曰：杜格高，不盡合唐律。此篇聲韻，字字可歌，與諸作又別。蔣一葵曰：雖起聯而句中各自對，老杜中聯亦多用此法。吳山民曰：次聯勢若大海奔濤，四疊字振起之。三聯“常”“獨”二字，何等骨力！周珽云：章法句法，直是蛇神牛鬼佐其筆戰。
明末清初王夫之《唐詩評選》：盡古來今，必不可廢。結句生僵，不惡，要亦破體特斷，不作死板語。
清代吳昌祺《刪訂唐詩解》：太白過散，少陵過整，故此詩起太實，結亦滯。
清代王士禛《帶經堂詩話》卷三：七言律有以疊字益見悲壯者，如杜子美“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”“江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟”是也。
清代查慎行《初白庵詩評》：七律八句皆屬對，創自老杜。前四句寫景，何等魄力。
清代張世煒《唐七律雋》：四句如千軍萬馬，沖堅破銳，又如飄風驟雨，折旆翻盆。合州極愛之，真有力拔泰山之勢。
清代何焯《義門讀書記》：遠客悲秋，又以老病止酒，其無聊可知。千緒萬端，無首無尾，使人無處捉摸，此等詩如何可學？“風急天高猿嘯哀”，發端已藏“獨”字。……“潦倒新停濁酒杯”，頂“百年多病”。結凄壯，止益登高之悲，不見九日之樂也。前半先寫“登高”所見，第五插出“萬里作客”，呼起“艱難”，然后點出“登臺”，在第六句中，見排奡縱橫。
清代沈德潛《唐詩別裁》：八句皆對，起二句，對舉之中仍復用韻，格奇變。昔人謂兩聯俱可裁去二字，試思“落木蕭蕭下”“長江滾滾來”，成何語耶？好在“無邊”“不盡”“萬里”“百年”。
清高宗敕編《唐宋詩醇》：氣象高渾，有如巫峽千尋，走云連風，誠為七律中稀有之作。后人無其骨力，徒肖之于聲貌之間，外強而中干，是為不善學杜者。
清代黃叔燦《唐詩箋注》：通首下字皆不尋常。
清代楊倫《杜詩鏡銓》：高渾一氣，古今獨步，當為杜集七言律詩第一。
清代方東樹《昭昧詹言》：前四句景，后四句情。一、二碎，三、四整，變化筆法。五、六接遞開合，兼敘點，一氣噴薄而出。此放翁所常擬之境也。收不覺為對句，換筆換意，一定章法也。而筆勢雄駿奔放，若天馬之不可羈，則他人不及。
清代曾國藩《十八家詩鈔》：張云：此孫僅所謂“夐邈高聳，若鑿太虛而號萬竅”者。
清代施補華《峴傭說詩》：《登高》起二“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，收二“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”，通首作對而不嫌其笨者，三四“無邊落木”之句，有萬鈞之氣；五六“萬里悲秋”二句，有頓挫之神耳。又首句妙在押韻，押韻則聲長，不押韻則局板。
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